爱丽丝梦游仙境童话背后是“少儿不宜”:爱丽丝梦游仙境免费

　　号称比肩《阿凡达》的3DIMAX电影《爱丽丝梦游仙境》终于上映了,可能是因为之前对这部电影的期望过高,或者是《阿凡达》的珠玉在前,这部电影似乎并没有想象中的那么出色。
　　会有这种感觉的人,大多只是把它当作一部迪斯尼的童话电影来看。而实际上,《爱丽丝梦游仙境》是部拍给成年人看的电影。这部电影的小说原作的产生过程,也是一个“少儿不宜”的故事。
　　
　　迪斯尼向伯顿“屈尊”
　　
　　为什么说这是一部拍给成年人看的电影?很简单,因为导演是蒂姆?伯顿。
　　细数蒂姆?伯顿的作品,从《蝙蝠侠1、2》、《剪刀手爱德华》、《火星人玩转地球》、《断头谷》、《僵尸新娘》到《大鱼》,无一不以成人为主角。波顿在这些或阴郁或烂漫的片中尽情鞭挞成年人想象力的匮乏。在波顿眼里,就连老人都比年轻人有想象力。
　　再加上他的很多片子痴迷于“哥特式”的阴沉和抑郁,我想小孩子不仅仅是难以看懂,恐怕也是不宜观看的吧。
　　所以这样一个伯顿,绝对是与迪斯尼格格不入的。事实上,当年身为迪斯尼动画师的伯顿也是因为“作品过于阴暗,不适合小孩观看”,而被迪斯尼一脚给踢出来的。
　　但是近几年来,迪斯尼这个曾经的动画业的巨头就像是日渐没落的贵族,不停地在吃老本度日,把以前的经典短片,一遍又一遍地加长,翻拍。然而,看在各式冒险乐园和周边纪念品的潜在价值份儿上,这个好莱坞最矜持的主流片厂如今居然屈尊回头,亲吻了蒂姆?波顿的脚面。
　　然而,波顿却用他的指挥棒跟迪士尼开了个玩笑。波顿版的《爱丽丝梦游仙境》完全是部跟少儿无关的的成人电影,原本小女孩的冒险被伯顿来了个“乾坤大挪移”,变成了19岁的姑娘再次沉陷梦魇。
　　
　　伯顿的狡黠让步
　　
　　作为一个有职业素养的导演,伯顿或多或少,对迪斯尼做出了点让步。
　　所以这部片子不是我们所熟悉的“伯顿出品”,故事情节相较之前的片子显得比较平淡,内容也不算出彩:正义的力量最终战胜邪恶,主人公妄图逃脱命运,几经挣扎依然回到了宿命的转盘上……伯顿的粉丝当然会很失望,这是一部很“迪斯尼”风格的动画片,似乎只有从神经质的人物性格和光怪陆离的画面当中,我们才能看到伯顿的影子。
　　鉴于发行方是迪斯尼,所以电影始终要炫耀的是儿童的想象力,而非伯顿的“残酷童话”,所以我们看到的是一部“有着伯顿风格的迪斯尼电影”。但是抛开其他的因素不说,能够对一本早就深入人心的童话做出如此的改编,伯顿依然无愧于“讲怪趣故事的高手”这个称号。
　　“3D”虽然只是个噱头,但是那不停往人脸上“招呼”的立体效果还是很过瘾的,谁让咱们国家引进的3D片子那么少呢?
　　
　　大叔写童话讨好小萝莉
　　
　　100多年以来,《爱丽丝梦游仙境》一直被认定为一部经典童话,但是谁也没想到的是,童话的背后隐藏这一个“少儿不宜的故事”:其作者路易斯?卡罗(原名查尔斯?勒特维奇?道奇森)是一个数学家、逻辑学家,他是一个有着恋童癖的男人,而这本书是他为了讨好小萝莉而写的。
　　从1854年到1881年,卡罗是牛津大学的一位著名的受人尊敬的数学教授。一个严谨的数学家、逻辑学家,怎么会写出如此荒诞的一本小说?原因是,他爱上了自己的补习学生、也是自己邻居家年仅10岁的小女儿爱丽丝。
　　140年前的某一天,30岁的卡罗随口编了一个小女孩梦游冒险的故事给小萝莉听,一天讲一段,结果小萝莉听完觉得很有趣,催促他写出来,受到鼓舞的路易斯于是就把口述稿写成了《爱丽丝梦游仙境》,在此之后,他又创作了《爱丽丝镜中奇缘》。
　　虽然作者有恋童癖,但不得不承认这本小说具有里程碑式的意义,卡罗被称为“现代童话之父”,因为相较于格林童话、安徒生童话充满了血腥杀戮和说教意味,《爱丽丝梦游仙境》是一本多么有趣而温情的床头书。就连米兰昆德拉、《哈利波特》的作者JK罗琳都是该书的狂热粉丝。
　　一般人都会把这本书当作一个童话故事来看,但是有些英语“强人”在阅读原版的时候,发现书里面有着各种各样关于数学逻辑、几率和英文文字的游戏。
　　举个例子,疯帽子先生问爱丽丝:“乌鸦为什么长得像写字台?”这是个文字游戏。答案是:因为它们各有一个B。
　　Why is a raven like a writing-desk.Because there is a b in both。Raven(乌鸦)和Writing-desk(写字台)这两个单词里,其实都没有B,B在Both这个单词里。
　　除了逻辑和文字游戏,全书也充满了对当年数学研究成果的戏仿和嘲弄――这些就太过于生僻很专业了。若是有人乐意对这本书做“弗洛伊德”心理分析的话,说不定还能分析出一个大叔对萝莉的性幻想世界。毕竟是大叔写给小萝莉的嘛。