爱情乡村1篇一：乡村爱情对联
乡村爱情对联：
上联：该吃吃 该喝喝 遇事别忘心里搁
下联：泡温泉 看着表 舒服一秒是一秒
横批：开心最好
上联：啤酒饮料矿泉水啦
下联：火腿肠方便面烤鱼片啦
横批：把腿收一下了啊
上联是：瓜子汽水扑克牌，
下联是:西瓜香蕉方便面。
横批是：把脚让一让!
忍一时得寸进尺
退一步变本加厉
乡村爱情：
《乡村爱情变奏曲》是由本山传媒公司拍摄的乡村题材轻喜剧，为赵本山的乡村爱情系列剧第六部，电视剧将继续沿承诙谐、幽默、轻松、自然的轻喜剧路线，用真实、本色表演风格讲述那些在象牙山村里发生的大事小情、家长里短、恩恩怨怨、是是非非。2013年2月13日，《乡村爱情变奏曲》在黑龙江卫视 ，安徽卫视等电视台首播。
剧情简介：
《乡村爱情变奏曲》将继续沿承诙谐、幽默、轻松、自然的轻喜剧特点，用真实、本色的表演讲述那些在象牙山村里发生的大事小情、家长里短、恩恩怨怨、是是非非。刘能、赵
四、长贵、谢广坤、王老七这几位庄户地里的能人在成功的抱上了第三代以后，又因为面子、攀比、小气、人情产生了很多故事;那些不让爹妈省心的年轻人王小蒙、谢永强、刘英、赵玉田、王天来、苏玉红事业已经越做越大，但关于恋爱、婚姻、生娃等让观众啼笑皆非的矛盾仍然存在;再婚的谢大脚、王云还要直面婚姻的危机;刘大脑袋的象牙山庄又一次扩大规模并且要把王大拿排挤在外，因此王大拿想了很多有意思的办法各种故事每天在上演。
爱情乡村1篇二：乡村爱情变奏曲剧本
乡村爱情变奏曲剧本
用两天时间不停地快进地看完了《乡村爱情变奏曲》。当然一是有闲时间，没有时间谁会看电视剧呢。。二是怀有一颗好奇心。毕竟曾经也从乡1看到乡5，也是有感情的，看完一集就想了解第二集，但是其中有不喜欢的一定快进，特别是放到谢广昆时，再有时间也经不起他的墨迹。最后几集还是从盗版网站上看完的，因为等不及了。
看过笑过，只对其中两处剧情有点看法。一是大国带自己媳妇陪马总喝酒却没有提前告知香秀是他媳妇的事。这在现实生活中，其实是比较假的。马总是大国的大客户，当时大国也跟马总有过几次生意，也喝过几会酒。酒桌上问对方“结婚否？老婆是谁？何时能一起吃个饭？”这都是家常便饭的问题。在现实生活中，作生意的人对待自己的大客户都是比较重视的。一般吃饭会叫上自己的老婆以表重视。即使是因为两人当时身居两地或有其它不方便的因素，后来被马总逼到要找个人陪喝酒时，也应提前告知。再者从生意人上讲也有悖诚信。
第二处就是谢永强和黄雅萍的剧情。这一处剧情在现实生活中也有点不合理。如何第一次没有把和黄雅萍在一个班学习告诉小蒙是怕她胡乱想还情有可原，第二次被雅萍骗和他单独过生日，后来雅萍喝多了送她回来也情有可原，但最后一集和雅萍在自己宿舍谈事情就不可理解了。这说明永强这个人不明白瓜田李下这个成语的意思。
看完后除了以上2点，我还喜欢在各个网站看剧评。以下是我收集的各个网友的评论还是很有意思的。
w59lk
爱情里的危机不就这个吗？再说大多数都是误会啦 /奔跑的小鱼111:就是啊 怎么都是出轨啊 别的没有吗 生完孩子 带孩子 做事业什么都
行啊 为什么就是出轨啊 /XJM快来 :尼玛没的演了 除了出轨就出轨
没有一个男人花女人钱这么心安理得的，王长贵一个二婚，连女人的私房钱都要。。。真是太不要脸了。。。我从来没见过这样不是男人的东
西！
结尾是亮点啊！前面搞对象和好后面老哥俩搞基~~~~~~~~~结局不错~~~~就是谢永强那表情太TMD的贱了~~~想抽他的冲动哦~~~~~
/GM小样:中女演员总结:大脚---泼辣，王云---蛮横，小蒙---贤惠，杨晓燕---丰满，香秀---娇羞，秋歌---清纯，小李秘书---典雅，刘英
---随性，苏玉红---温婉，雅萍---多情，宋青莲---质朴。剧中男演员总结:广坤---欠，刘能---能，赵四---抠，刘总---冤，王大拿---款
，王天来---该，谢永强---缩，宋队长---神，宋富贵---贱，王长贵---装，王老七---敬
乡爱为什么好看，我觉得剧情吸引人，二人转的风格台词更抓人心，像看小品的感觉，这也是与其他电视剧最主要的区别，不论你从哪集看起
都不会觉得不好看，每集都有很多的包袱，本山大叔真了不起，希望他继续做下去，这个阵地他很有市场，单比一年一次的春晚更有价值！
这么混乱的时代，乡村爱情还是很清新的，最少有真情在，里边的人物有很多缺点，要是出个英雄哪还叫乡村爱情变奏曲啊，小沈阳演的很好
，很多人骂他证明他的角色很成功
北京小丸子
说实话，好人也真是不好写出彩，反倒是有点缺点毛病的人，更显得可爱，贴近生活。 /ゞ瀧◆戱◆鳯:我顶你..说的太好了 /骑上毛驴
去旅行 :我就不明白了小萌怎么会看上谢永强呢，整个就是一垃圾
浪讯-靳
黄亚平这戏安排的真狗血啊，哪有拉自己爹妈来道歉的
pq90908：这雅萍啊！想搞个小破鞋还整这文雅！还整个英文书让人小蒙看。永强也是，懂不懂得瓜田李下要避嫌啊
minhui：我本人还是蛮喜欢在闲暇之余看看本山大叔的戏的很好看哦，期待还有续集哦大爱。
天上一只鹅：看这纯粹是浪费时间 5毛钱的故事可以讲大半集 就是在凑剧情 在我心中东北男人是爽快的代表彻底改变东北人在我心中的形
象 都他娘的铁公鸡
dd68pp：没什么拍的了，41集20多分钟都是王大拿睡觉遇到打呼噜的，无聊呀！ 廉政工署
小蒙跟永强的爱情好脆弱啊！黄亚萍还不是很毒很算计的那种人！换别人！就永强小蒙的感情！一算计就上当了！俩口过日子没信任真可怕！
动不动就离婚！遇事不去解决就离婚！哎！拱手相让装伟大吗？误会下去的后果
吉他菲梦
本山继续拍第七部才好，把广坤导死了才好，小盟，香秀，都有外遇了 ，等等，继续拍下去，把王天来也给导死了或者进监狱了，不出来最
好，讨厌这样的人，还有长贵太拿不住了，自己啥情况不知道啊，到处捐款，脸面要紧啊，别人的钱是大风刮来的啊，
从网站上的若干评论中，可以了解到有一部分人特别希望出续集，有一部分人却不希望，另一部分人就是单纯的评价剧情。喜欢的人说人物细腻，剧情有趣，不喜欢的说剧情太乱太长，别浪费大家时间了。我感觉如果赵本山再拍续集，这三部分人一定还会看的。喜欢的人自然会看，不喜欢的人仍然会边看边骂。如果想让乡情爱情继续良好的发展下去，我觉得一定要有好的剧本，要创新。我觉得如果要创新，需要从以下2点作出改变：
1.主要人物
如今，乡情爱情已经是赵本山比较重要的一个品牌了。从乡1到乡6，剧中的那几个人几乎平摊了屏幕的时间，没有一个最主要的人，也没有多少新人出境。如果继续拍下去，以前的这些老主人公由于剧情的需要一部分人要退居二线。
2.故事
拍了6部了，不是那几个中年人在那吵吵架，就是几个年轻人在那闹离婚。年青人已经结婚生子，那几个中年人也当爷爷和奶奶了。是时候讲讲小孩入幼儿园读书，老公陪老婆坐月子的事了。除了家长里短外，剧中重要的一个内容就是招商引资，发展农村经济。以上6集写这一块多少有些空洞。随后还可以写写年轻人利用网络开网店开展当地经济的故事。玉田家可以在网卖卖花圃，小蒙的厂
子也可以卖它的包装豆腐干什么的。村里也可以再引入一个快递公司。利用现在流行的，跟年轻人比较近的事情，真正充实发展经济这一块的内容。
爱情乡村1篇三：乡村爱情
从《乡村爱情》看乡村类型剧热播的背后
摘要：近几年来，偶像剧、古装剧、都市剧热播风潮过后，央视以及地方电台刮起了一阵乡村类电视剧的风暴，特别突出的是以东北农村为题材的电视剧，除了国家政策向农村倾斜所带来的机遇外，此类电视剧在内容和形式的独特性，以及受众接受心理的变化也是其热播的重要原因。这里我们以《乡村爱情》为例，分析乡村电视剧热播的原因。
Abstract:In the rencent years,after the hot current play of idol drama,custoum drama.city drama,CCTV and local TV blowed the wind of playing country drama,especially,the northeast country dramas,except the opportunity that the national policy incline to country has brought.The unique of this drama and change of audience’s mentality are important reasons.We take <country love> for example,analyse reasons of hot play of country dramas. 关键词：乡村电视剧， 乡村爱情， 热播，原因
近几年来，偶像剧、古装剧、都市剧热播风潮过后，央视以及地方电台刮起了一阵乡村类电视剧的风暴，特别突出的是以东北农村为题材的电视剧，据央视索福瑞调查，《乡村爱情》的收视率在黑龙江是20个百分点，辽沈地区是10个百分点，南方是5个百分点，在重庆地区排在各电视剧的收视第一位，已超过当年播出的《刘老根》创出
了一个新高①。
一、我们以《乡村爱情》为例来分析一下此类剧热播的原因。
（一）、首先，乡村剧的成功制作渗透着主流意识形态，它的内容和思想符合了主流意识形态所倡导的农村生活。
一部剧的创作必须跟随时代潮流，也就是说一部剧的成功不可能背离主流意识形态的发展，阿尔都塞指出“意识形态是支配个人和社会团体的思想的观念和表象的体系”， 阿尔都塞敏锐洞察到意识形态表象背后隐藏着复杂的社会关系结构和主体认同活动，意识形态并不直接反映现实关系，而是对现存社会关系的体验和想象，而这种体验和想象又会通过一种混杂的意识形态表象呈现出来。放在社会结构当中去理解。我们看《乡村爱情》这部电视剧尽管向我们展示的是社会某一阶层（农民）的琐碎生活，但其文本的构建也在有意识地渗透着主流的意识形态，也就是说一切大众文化都不可避免地为主流意识形态的利益服务，因为这不仅为电视制作者和作为消费者的电视受众之间提供了共同点，也为不同群体之间的观众提供了共同点，使他们之间的分歧降到最低限度，我们知道建设和谐社会和社会主义新农村近两年是政府关注的热点，也是政府希望通过媒体大力宣传的，，所以电视节目在制作时特别是对于在自然状态下就贴近主流意识形态的文本，就不可能不考虑主流意识形态的构建。在该剧中，虽然拍摄的都是日常生活中的家长里短，但经济文化建设这条主线始终是鲜明地贯穿其中的。情节展现了农村在发展过程中农民在语言、行为、服饰、居住条件及思想观念上的变化，而这一变化和发展这是建设和谐社会
和社会主义新农村所积极倡导的，也就是说，《乡村爱情》剧，成功播出的大前提是它符合主流意识形态的发展。
（二）、《乡村爱情》所构建的文化框架与其受众的文化层相吻合，由于这种吻合性，受众在进行文本解读时就拥有了一套文化能力，因此便会采取倾向式解读的方式。霍尔将受众的“解码”方式分为倾向性读解、协商式解读、对抗式解读三种，而文本与，众的文化吻合度是关系受众采取哪种方式的重要因素。每一部电视剧的热播我们都不能将原因简单地归于电视文本的可读性，更重要的是研究这部剧背后紧密相关的文化层，受众在这里所处的社会位置以及他们本来具有的文化框架和文化形态决定了在面对大众媒介所提供的众多电视文本选择哪种进行接触。受众在观看电视节目时并不是处于“文化赤裸”状态——他们在接触和思考这些文本前就已经有了自身的文化符号和文化框架②。也就是说文本所构建的文化框架与受众所具有的文化框架有一定的一致性，接受者往往在感知到某一文本所包含的文化内容与生活实践与自己多具有的文化符号和心理特质相似时，他就会积极地去接受。从这一点出发我们就不难解释为什么红色经典受中老年人的欢迎，现代都市剧受到青年人的青睐，乡村电视剧容易被农村受众接受当然这也不是固定的接受模式，因为文化符号和文化框架在某一人群中并不是单一存在的，不同团体中的文化是相互交织的，并且由于异团体中的文化与本团体中文化的差异性，使得一个团体的成员可能更愿意去接受另一个不同的团体文化。我们在这里要说的是某一文化团体的成员总是趋向于共同的文化取向。《乡村爱情》这一类型
剧，由于它所定位的受众比较明确，而且同时受众的文化框架文本构建的文化框架具有高度的一致性，也就是说《乡村爱情》构建的是农村文化及农村生活实践，这与它的巨大多数农民受众是一致的，那么在进行解读时，受众就具有了解读的文化能力，这种文化能力包括深刻理解文本以及构建文本的常规，在阅读过程中需要运用与节目有关的文本体验和社会体验，它还包括这两种体验之间不断进行的微妙调整与再调整③。
（三）、传播环境为农村题材剧的发展提供了机遇这里我们说的传播环境主要是指国家的政策环境和市场需求环境。国家正在加大扶持新农村建设的力度,更加重视农民的精神文化建设，为基于农村和农民的艺术创作提供了丰富的素材和新鲜的资讯。农村剧这(来自:www.zhaoQt.NeT 蒲公英文摘:爱情乡村1)种观众喜闻乐见的艺术形式因具有良好的宣传效果而受到国家和传媒机构和艺术工作者的重视。其次，受众需求环境也是导致其热播的原因， 随着新农村建设的开展，农民精神文化生活日益丰富，他们需要了解自己身边发生的新人、新事、新气象，同时也关注与他们利益息息相关的问题。
（四）、文本与现实具有很大的接近性，可读性强，同时又高于现实，观众又有期待性。
电视剧作为一种客厅里的消费，本身是很家庭化和生活化的，迈克尔.奥肖内西指出：“电视必须跟人们的现实生活相联系，包括现实生活和想象中的生活，如果电视中看不到我们自己的生活、愿望及梦想，那么电视对我们来说就毫无意义。”④作为乡村剧的受众平民化更是
明显，他们的生活更为现实、琐碎，因此乡村电视剧在构建时如果要被受众所喜欢就必须还原生活，介入人们的日常生活，营造浓郁的生活气息和乡土气息，提供给受众一个亲切、自然的乡村生活，这就是文本的接近性对受众的吸引，《乡村爱情》这一文本就充分体现了文本接近性的成功，同时我们讲电视剧也是一种艺术，所以它不可能完全地、真实地再现现实生活，也就是说电视文本与现实生活的接近性不可能等于百分之百。如果电视剧就是现实生活的再现，那么它对受众就没有任何新鲜感和吸引力，艺术源于生活又高于生活，电视剧也是一样，它的创作一方面必须让受众体验生活，另一方面又能使受众感觉到高于生活的成分。我们看《乡村爱情》的语言是朴实的农村人说出的话，但又通过人物不同的语言特点渗透了幽默的成分，虽然场景设置都在象牙山的乡户里，但又不完全展示农村生活的无趣，而是通过爱情这一展示美的主线来表现乡村生活的另一面。
（五）、从内容分析看，《乡村爱情》成功要素的构建。
（1）平民化、通俗化同时又带有艺术性喜剧色彩的个性化语言。在以往故事性、情节性较强的影剧、电视剧中，语言通常作为故事和情节发展的台词出现，也就是说它作为辅助因素出现，而在情景剧中，语言的作用就显而易见，它就成为重点突出的一部分，是整个剧的重要甚至是主要组成部分，比如说《家有儿女》这样的情景剧，由于故事情节性不强，剧集都是琐碎生活的情景，而且场景设置比较单一，剧本所表现的形式比较单一，那么细节的刻画就比较重要，《乡村爱情》作为乡村剧，它的场景设置也比较单一，整部剧几乎都集中在象