编辑同志： 你们好！ 新年伊始，2011年第一期杂志已收到。读完《秦铁：我所认识的父亲博古》一文，“照片上的父亲被换成了门板”，从“四人照”到“三人照”，我突然发现一个有趣的“政治PS”问题。由此，我联想到著名油画《开国大典》。
1949年10月1日，毛泽东在天安门城楼上庄严宣告：“中华人民共和国成立了！”油画家董希文1952年据此创作了油画《开国大典》。1953年，《人民日报》在头版重要位置发表了油画《开国大典》，人民美术出版社将《开国大典》印成年画在全国发行，使“共和国成立的艺术见证”家喻户晓：站在麦克风前的毛泽东从容而庄重，朱德一脸喜气，刘少奇正视前方，周恩来潇洒豪迈；宋庆龄的慈爱，张澜的落拓大方，高岗的拘谨严肃……不同的神态风度展现在人们面前。
但是作为一幅经典名画，《开国大典》的命运，可以说也是不幸：高岗、饶漱石反党集团被清算，《开国大典》不露痕迹地隐去了当年庄重而拘谨的高岗。1966年“文革”开始，刘少奇主席被诬为“中国的赫鲁晓夫”、“党内最大的走资派”，《开国大典》上的刘少奇，自然被从原画上洗刮得干干净净，把原作上第二排的董必武请到空缺的刘少奇的位置上。1970年，林伯渠由于某些历史原因又险些被从画面上刷掉。
1992年1月，中国美术馆举办《二十世纪，中国》美术作品展览，再次展出了董希文的《开国大典》，边上有原作原貌的照片，并附有简短的文字说明：“《开国大典》原作完成于1953年，由于历史的原因，作者在生前对个别的人物形象做过两次修改，同展出1968年作者修改后的原作，故与开国大典真实场面前排出现的人物略有出入。‘文化大革命’后该画由董希文先生的学生按原貌复制，收藏和陈列在中国历史博物馆。特此说明。”
任何“历史的原因”背后，都有一段令人痛心疾首的故事。《开国大典》两次由画家本人主动删改和第三次险些删除林伯渠，在文艺作品为政治服务的年代里，这是用不着迟疑的，越是经典之作，越是这样。这或许是那段历史时期，中国的国情使然。
正如《秦铁：我所认识的父亲博古》一文作者所说，我们应该消除“政治PS”的痕迹，“尊重历史恢复照片的原貌”。其实，不仅照片，所有历史都应该如此……
甘肃靖远 张小华
张小华先生：
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本刊编辑部