在乔治•萨杜尔编写的《世界电影史》之中，有这样一段话：“在战争时期到好莱坞工作的英国人希区柯克不久在那里占有了显赫的地位。他在好莱坞的事业是从《蝴蝶梦》开始的。继此片以后，他又摄制了一部质量不错的滑稽轻松喜剧《史密斯夫妇》和一部乌烟瘴气的间谍故事片《外国记者》。在《春闺疑云》一片中，希区柯克却表现的不同寻常……希区柯克在美国的杰作乃是《疑影》，这是一部具有完美风格的作品……希区柯克主要的错误是他满足于故事情节的巧妙安排，而不注意这些情节所蕴涵的人情味。”（乔治•萨杜尔，《世界电影史》第317页，中国电影出版社，1995年9月第2版）
这段话肯定了希区柯克电影的精彩性、巧妙性，但同时也批评了其电影所缺乏的人情味。本文将从以希区柯克电影为代表的悬疑片、惊悚片之中是否需要人情味的元素的角度，主要讨论希区柯克的惊险悬疑电影中，怎么体现人情味的元素。
阿尔弗雷德•希区柯克，这位电影大师毕生的创作是以悬疑片为主，他的悬疑电影代表作品有《爱德华大夫》（1945）、《后窗》（1954）、《晕眩》（又名1958）、《西北偏北》（1959）、《精神病患者》（又名，1960）、《鸟》（1962）等。希区柯克在英国和好莱坞工作超过五十年，导演了53部电影并且创作了大量的电影剧本和电视影片作品。在好莱坞的三十年，他的影片保持了较低的成本和高额的票房，也使他成为好莱坞经典时期少有的电影“作者”。希区柯克的悬疑片虽然套用流行小说和戏剧的情节架构，有一种十分通俗的外表，但是通过他独特的电影叙事艺术，那些通俗的故事变的尤为吸引人。
回到讨论的中心，所谓人情味，就是从内心发出的对于人类的热爱与尊重，是一种博爱。美国的查普曼说过一句话：“爱是自然界的第二个太阳。”人情味这种爱能够让人与人之间变得融洽温暖，推而广之，这种爱也能让社会变得美好和谐。
在观看了数部希区柯克的电影之后，笔者发现，在希区柯克的电影之中，是不难找出充满人情味的细节的。现借用希区柯克的电影来说明笔者的发现，以希区柯克的惊险性代表作品《三十九级台阶》（1935）、《失踪的贵妇》（1938）、《爱德华大夫》、《后窗》、《鸟》为例。
《三十九级台阶》是希区柯克早期在英国高蒙公司拍摄的影片。该片是美国电影学者查•里德区分的六种惊险悬疑片中“无辜者逃亡类”的典型。这类电影“主题是一个无辜牺牲者偶然卷入了巨大的阴谋，他发现自己既要躲避歹徒又要躲避警方。主人公在经历种种磨难期间会有艳遇，对方最终促使他或她改变道德观。在曲折的历险过程中无辜者自己调查出问题的症结所在。”（郝建，《影视类型学》第140页，北京大学出版社，2002年7月第1版。其他五种类型分别为“情杀惊险类”、“政治惊险类”、“冒名顶替类”、“精神创伤类”、“道义对立类”）而这，也正是希区柯克式电影风格的一个典型样本：一个无辜的主角，被人阴错阳差扣上一道罪名，因而连带的被卷入一连串阴谋策划好的圈套中。电影的一开始，罗伯特•多纳特饰演的“理查德•汉内”便因为好心收留知道重大阴谋的邻居，并目睹邻居被德国间谍杀死而踏上了逃亡的旅程。警方认为他杀害了邻居，而发布了全国通缉令；间谍们却在不停地追杀他，为的是邻居的那个“黑皮笔记本”。为了躲避德国间谍的追踪，汉内来到一座庄园，好心的主人们信了他的风趣的“赌博”的借口，给他换了干净的衣服并且收留了他，并一而再地帮助他。最终，汉内躲避了艰险，帮助警方缉拿了罪犯，也终于和一直爱慕她并且失去未婚夫的女主人终成眷属。这样的情节安排，是符合人们心里的渴望的，也是充满温情的。
《失踪的贵妇》是相对而言人情味这种“爱”体现的最明显的一部电影。在影片中，玛格丽特•洛克伍德饰演的主角“爱丽斯•亨德森”在车站被坠落的花盆误伤，“弗罗伊•格温尼斯夫人”（戴姆•梅•惠蒂饰演）便帮助其登车并且带她去餐厅喝茶。这里，虽然对格温尼斯夫人而言，爱丽斯只是萍水相逢的陌生人，但前者对于后者的关怀，如同朋友一样亲切。火车继续前行，当爱丽斯睡醒之后发现格温尼斯夫人不在座位上时，她立即开始了急切的寻找，甚至不惜要求火车停车。她不相信周围人们的谎言，并且坚持不懈找到了失踪的格温尼斯夫人。她这样急切得到格温尼斯夫人的下落，不仅仅是由于格温尼斯夫人曾经帮助过她，还有对于一个陌生人的关切。她热心于周围的人们，不允许一个好人受到不应该受到的伤害。剧中的男主角迈克尔•瑞德格雷夫饰演的“吉尔伯特•雷德曼”对女主角的帮助，起初可能仅仅是由于异性的吸引，可当他看到爱丽斯提到的格温尼斯夫人喝的茶叶的包装并发现魔术师的暗仓时，他的正义心也促使他加入了寻找的行列，并能坚持不懈。
《爱德华大夫》讲述了一个“冒名顶替”外加“精神创伤”（见前一注解）的故事。英格丽•褒曼饰演的“康斯坦丝•彼得森医生”在第一眼看见格利高里•派克饰演的“爱德华大夫”时就爱上了他。在观察中，她发现这个“爱德华大夫”并不是真正的“爱德华大夫”。出于一个女人对男人的爱和一个医生对病人的关心，她追踪到了假冒的“爱德华大夫”,也就是真正的“约翰•巴兰坦”，并且坚信他并不是杀害“爱德华大夫”的凶手。当他们来到的“默奇森大夫”（利奥•卡罗尔饰演）家的晚上，约翰拿着剃须刀走下楼梯的时候，我们便开始了为默奇森大夫担心。可这位老医生却早有准备，他看出来了约翰的不寻常而故意等待危险的到来。约翰因为不愿意连累康斯坦丝而选择的离开，康斯坦丝因为相信约翰而执意的坚持，还有默奇森大夫对康斯坦丝的关心都让我们看得到人情在交往中的体现。
《后窗》中，詹姆斯•斯图尔特饰演的“L.B.杰弗瑞”，也就是“杰夫”就是因为脱离了工作的环境，生活处于一种无聊乏味的状态，所以才会一而再，再而三地观看周围邻居的生活。而且这些生活，包括主人公自己的，它们的重心都是爱情，这种感情本身也是人类情感中最温情的。杰夫不想娶格蕾丝•凯莉扮演的“莉莎”，在对面的窗口，他看的也是有关爱情和婚姻的行为：有个女人没有丈夫，也没有情人，是独自一人；一对年轻夫妇整天做爱；一个单身音乐家喝醉了；一个男人垂涎于娇小的舞蹈女演员；一对没有孩子的夫妇将所有的爱都放在一只小狗身上；一对夫妇的争吵越来越厉害，直至女的秘密地消失。还是由小狗的主人说的那句话“邻居间应该相互关心，相互爱护，关心别人的死活”点出了导演的意图，邻里之间应该有人情味。整个故事都是围绕着“每个人”的生活发生的，音乐歌舞还有恋人们的喜悦使人不难感受到真情的温暖。
《鸟》是希区柯克比较典型的灾难性质的悬疑片。故事中“米兰尼•丹尼尔”（蒂比•赫伦德）由于“米奇•布伦纳”的讥讽而追踪到了他周末度假的海湾。在那里，他们和镇上的居民们遭遇到了成群的海鸟的袭击。当海鸟低飞袭击学生们的时候，米兰尼和小学教师“安娜”奋力地保护着孩子；当海鸟在镇上啄死加油站工作人员，引起大火并造成更多人员伤亡的时候，居民们不顾自身安危团结起来抢救伤员并且合力保护镇民。在灾难面前人们体现的也必定是整个社会的主旋律，救死扶伤的人情关怀。
希区柯克曾经说过“拍摄影片对我来说，最首要的而且是先于一切的，是要叙述一个故事。这个故事可能并不真实，但永远不应该平庸。最好它是有戏剧性的，有人情味的。戏剧冲突，就是消除了厌烦时刻的生活。然后，技巧起作用了，这里，我是卖弄技巧的敌人。”（[法]弗朗索瓦•特吕弗 著 郑克鲁 译，《希区柯克与特吕弗对话录》第77页，上海人民出版社，2007年1月第一版）可见，希区柯克自己在编剧导演的时候，也刻意注意了他的作品中的人情味，并不是冷冰冰只注意技巧而忽略了其间的“人间冷暖”。
无疑，悬疑片的重心是在于用曲折的情节，紧张的节奏给观众造成一种心里的悬念，吸引观众一起推理。我们评判一部悬疑影片是否成功，不是看它让人掉了多少泪，而是看它如何成功叙述故事，让人紧张，冒冷汗，身体发抖。影片的主要目的在此，而观众们的心思也完全被紧张刺激的情节所吸引，恐怕也无法对那些温情的情节有更多的留意。所以，悬疑片中尽管有人情味的元素，也当然不是首要元素，也不是人们关注的中心了。