北京爱情故事微电影篇一：观《北京爱情故事》(电影版)有感
我是分两次才看完《北京爱情故事》（电影版）的。一开始，觉得没什么意思。可后来，当我看到那两个老头生离死别前那感人的一幕时，还是情不自禁地流下了眼泪??那一刻，我似乎对爱情又有了更深一层的认识。的确，真正的爱情，是在能爱的时候，懂得珍惜；真正的爱情，是在无法爱的时候，懂得放手??可能真的是独处久了，习惯了寂寞之后，对于寻找真爱的那种欲望已经开始慢慢地淡化了。
今天中午，快要吃饱喝足的时候，一年轻女同事刚想给我倒酒，说是要敬我。我婉言相拒，可她硬是要往我杯子里倒。最后的结果是，她敬了三次，我都没有领情??事后，四哥私底下埋怨我，说我太过于不近人情。人就是这样，一懒下来，连说话都直来直往不懂得拐弯抹角的了，“你不觉得她很嗲吗？我对她没什么好感。”??也许吧，当一个人为爱已经变得麻木的时候，他所能相信的，只有感觉??
里面有一句台词说得挺好，“你不主动，我不主动，然后我们的关系就慢慢消失了，人与人之间没有谁离不开谁，只有谁不珍惜谁，一个转身，二个世界。一生之中有一个爱你，疼你，牵挂你的人，这就是幸福。万人追不如一人疼，万人宠不如一人懂。世界上不是所有人都可以掏心掏肺互诉衷肠。路过的都是缘，擦肩而过
......
北京爱情故事微电影篇二：电影《北京爱情故事》观后感
电影《北京爱情故事》观后感--当歌纵马，似水年华 本来不想写《北爱》的观后感的，但是因为最近总遇到朋友问我这个电影看过之后感觉怎么样的问题。于是我就把这个观后感写下来好了，其实这个感想不是我的，是“巍大人”观影之后总结出来的，我不过是上了一盘“炒冷饭”，所以看这个文章的人不要高估我的评鉴水平，因为我向来没有这样深层的思想和如此缜密的逻辑。 好了，不多赘述，开始说说电影吧。《北爱》的电影版本和电视版本完全是两个样子，没有雷同没有相似，不过是使用了两位同样的演员而已。还记得风靡一时的电视版本是几年前的事情了，同样的鬼才陈思诚又给大家奉献了一部好影片（本来我没觉得多好，听了巍大人的讲解才发现了，惭愧??），()不像是为“2·14”的唯
美浪漫而制，而像是为了将这个年代人看懂爱情的理念而作，感觉更加的真实更加的像人生。 影片有两个地方是点题之处：1、“错的时间遇到对的人，叫青春；对的时间遇到对的人，叫爱情；错的时间遇到错的人，叫做婚姻。”2、影片献给的是“所有曾经逝去、正在拥有、即将发生却从未离开过我们的爱情”。
北京爱情故事微电影篇三：电影《天注定》和《北京爱情故事》叙事结构分析
电影《天注定》和《北京爱情故事》叙事结构分析
一
看电影其实就是看故事，好的电影不仅有好的主题，而且还要有好的叙事技巧，，就是影片所呈现出来的结构，这种结构包含两个方面的内容：外部结构和内部结构。外部结构，就是我们在观看影片时视觉观察到的故事叙述框架，而内部结构往往是根据故事内涵所呈现的情感、格调等隐性结构。
影视外部结构可分为线性结构和非线性结构。传统影视一般属于线性结构，这种结构主要采用因果形式，即开端、发展、高潮、结局等以单一时间顺序安排情结的叙述模式。如张艺谋的在《归来》中，整个故事框架都是前因后果的线性结构，这种结构的好处是符合大众的认知规律，故事叙述链接紧密、逻辑性强，对某一问题或矛盾可以深人挖掘，以及有头有尾、层次分明等，但这种结构也有一定的弊端，如导演对主题的预先限制，观众思考余地有限等。
而非线性结构，一般是指在现代电影中运用的与传统电影相悖的结构方法，它并不严格按照惯常的思维逻辑，而是采用非时间顺序构建电影情节，其最主要特征就是各部分之间的组合连接，之间也没有特定的因果关系，比如在《公民凯恩》中，凯恩的生平被与之相关的五个人分别进行讲述，形成五个并列板块，正如有评论者所说，以情节的因果链作为主轴的传统叙事模式便被打碎，时间序列也被打散，故事被分割成若干若断若续的片断，同一事件有时又从不同人的视角给予重述和剖析。这部影片无论是主题内容还是形式技巧，都被认为是世界电影由传统风格转向现代风格的标志性作品。
二
据以上观点，我们来审视国内近年来出产的两部均关注现实生活的影片，一部是2013年5月17号在法国戛纳电影节展出的贾樟柯的《天注定》，一部是2014年情人节推出的陈思成的《北京爱情故事》。两部作品结构上最大特点是一改此前大多电影按部就班的传统叙事，而采用多片段组接的方法传达电影主题，这种方法虽不至于创新，但在长期的传统电影叙事欣赏疲劳的情况下，也不失为一种调节。
贾樟柯的《天注定》，因为种种的现实因素，没有得到公映的机会。撇开其社会现实因素，我们只从艺术本身角度来探讨其电影构成所具有的意义。影片讲述了四个小故事，四则故事片段拼成的《天注定》，就像一篇大的新闻汇总，而其中机缘巧合擦肩而过的几个人却又把发生在四个不同地方的故事巧妙地连接成了一个整体。比如，第一个故事中三儿杀人离开后，与故事二中的大海有一面之缘；故事二中的煤矿工人三明买票乘车又与三儿在码头相遇；三儿过年后离家乘车，在大巴上遇到了前去与小三（故事三中的小玉）见面的广东小厂主张亚贤；而张亚贤正是故事四中在广东打工的青年小辉的老板；小玉最后在大海的家乡找工作，又使影片场景回归到了最初的形态&&四则看似完全独立的故事板块，经过导演的用心设计，于毫无关联之外获得了整体生命。而这样的完整不仅仅是故事叙述的连贯，也在于首尾相应的回归与统一。而我们又不难发现，这样的机缘巧合虽然使得整部电影得故事情节连接起来(转 载 于:wWW.ZHaoqT.nEt 蒲 公英文 摘:北京爱情故事微电影)，但这些擦肩而过况且是彼此陌生的他们，并没有故事交叉或情感交集，这样看来，各个故事衔接，虽然连贯，但不紧密。只不过故事题材的现实化，又将四则故事分类般地粘合在了一起，弥补了结构上的相对疏松。
而2014年出产的电影版的《北京爱情故事》虽然在主题上与《天注定》截然不同，但在故事结构衔接上却有着相同又略胜一筹之妙。
电影《北京爱情故事》的成功，不仅仅是故事展现出了温情式、照顾式、牺牲式爱情，更在于导演别具匠心的结构处理。有关爱情这个话题的电影可谓不胜枚举，但能讲出新意的实在不多。正如有评论说：《北京爱情故事》&&叙事手法不乏新意，影片整体基调得体，不仅引导着较为正确的价值观，还涌动着不少的正能量&&。总票房突破4亿人民币也许是对这部
影片的最大肯定吧。但与《天注定》不同的是，《北京爱情故事》所涉及到的故事和人物之间，都有一定的或亲情或爱情或友情的关系交叉，虽然没有一个串连始终的人物，但所呈现的线索传递却完美地实现了结构的完整。
三
结构是电影形式的重要组成部分，它本身并无优劣之分，判断一部影片结构成功或失败的标准，在于其形式自身的完整性和形式与内容的关联性。《天注定》与《北京爱情故事》两部影片都采用了电影结构中非线性的板块构成法，又运用相似或相关的人物将这些主题相关的片段连接为一个统一的整体。这种影片构成方法，颠覆了观众对事物进程中各个环节逻辑关系的固定认识，在赋予观众一个全新的叙事体验的同时，也让观众思考更加深入的人生或现实问题。