吴勇是极具个性的现代书籍设计艺术家，其对中国目前书籍设计观念的推进更新贡献卓然。研究吴勇书籍设计作品的艺术特色对于如何进行书籍设计，以及探索个人的设计语言都具有借鉴和启迪的现实意义。
整理书柜时，无意中发现一本大学时期的书籍――《吴勇平面设计》。回忆大学时期，初次接触设计，对其懵懵懂懂，翻看这本书时，也是走马观花。如今，十年后重新翻看，竟被里面的书籍设计所深深吸引，掩卷沉思觉得回味无穷。今天，似乎是灵光乍现，特别想动动笔。
我们都知道，书籍设计是从外观到书芯的一系列设计，把书中的思想以及内涵，通过设计的艺术形式融为一体。但是，真正让我们在一个空白的平面上弄出点什么，而且是有意思的“什么”，那情形可能很像一个哲学家面对一个哲学命题。也许会有人不以为然，因为如今的许多平面设计都是有命题的。书籍设计也好，招贴也好，它们的内容决定了平面设计师面对空白已经有了思考的制约，在制约面前，设计师能有多大的创造意义。正因为在此背景下，我想，之所以被吴勇先生的书籍设计所吸引，正是因为他的标新立异以及强烈的个性，使得他的形象不像是设计师，而倒似个艺术家。他所设计的作品，带给我是一种无限的空间，空间内充满着设计的活力与魅力。
1.吴勇书籍设计作品的特色
1.1书籍设计语言的内在表现力
读者买书的目的是为了愉悦地获取讯息。设计时赋予图像、文字以及视觉元素富有情感和精神内涵的视觉表达形式，在形状、比例、大小、色彩等方面展现它们独有的个性化和视觉化形式，并进行戏剧化的演绎，体现出书籍内容时空的层次化，以富有表现力的形象赢取读者、感动读者。吴勇的这些设计想法来自于对书籍的认真阅读理解和分析，注入自己对信息的逻辑分辨和组织框架一个整体信息传达的视觉化形态系统，这是一种由内到外的三维立体的设计思想，一种注入吴勇的生命活力和内在精神的设计姿态。其在具体设计时善于运用有形的视觉符号来表达无形的文化理念，通常版式每一面都进行经营设计。通过对文本内涵的理解，强调文字和视觉符号在书中循环，渗透的整体表现，这就是做书的过程中如何来灌入整体气韵的感受。这种设计理念正是吴勇所一直所追求和提倡的。
从他在2001年设计的《国家图书馆碑帖珍品集》我们可以看出，该书书封采用深灰的塞维亚纸做大底，上端裱以仿大理石纹的特种纸，并采用它的背面，有一种旧纸的效果且每张纸纹不同，更具手工感；内文则用蒙肯纸，种种都是为了凸显和传递给读者一种浓烈的传统文化气息。同时，由8本书脊顺序摆列完整的组成“碑帖”二字的功能，达到了设计的趣味性和无形的书籍摆放秩序性功能，达到了设计味与功能化的有机结合。箱匣卷帘上的刻字，体现了该书的金石味，也有利于读者的检索。整本书采用的是传统元素的现代解构重组设计方式，使得该书深远的的文化底蕴又不致迷朽沉郁，这是吴勇做传统题材书籍的一种特色。
1.2书籍设计中多元化的感官美
杉浦康平说过：“一本书就是一个生命体，这个生命体不是静止的，它是流动的，它要富有生命力，这样才能打动读者”。当我们阅读一本书的时候，要用眼睛去看，用手拿，一页一页翻开阅读，读者对书籍的翻阅过程其实就是对书籍的审美过程。
吴勇书籍设计的美感除了视觉上的美感之外，也与触觉等其它感官有着密切而微妙的联系。当然，这种审美感触是通过设计引起人们的联想、想象和再创造，而产生的闻之有声、尝之有味的综合艺术效果。如1997年设计的《共产党宣言》，是中央编译出版社为了纪念该书发表150周年的收藏版本。封面书函的造型、设色、用材均力图突破固有模式，强调属于读者之间阅读行为的动感过程。函套外形和封面图形分别由“M”和“E”构成，既马克思和恩格斯的英文首写字母，它们和在一起组成了一个极具方向性的箭头，并且随着书与函套的拽动，这个箭头会产生一种运动感，寓意《共产党宣言》是一本引导革命运动的具有纲领性的学术专著，至今具有引导人民进步的力量。从书盒中抽出书函，起开封面，翻开书页，跳动的文字、图像、线条，视觉的、触觉的、听觉的等感受随之而来，形成有特点的媒介传递方式。
1.3书籍设计中的整体美
书籍设计是一个立体的、多侧面、多层次的系统工程，是一项整体而系统的设计。在视觉上的整体，并不是构成它的所有成分简单的相加，而是一个全新的整体美。这种整体美，是把书籍设计中的文字、图像、色彩、材质等各个要素在整体结构中加以配置和运用。各要素在整体架构中焕发出被单元符号更大的表现力，并以此构成视觉形态的连续性。
从吴勇的设计中，我们可以清楚地感受到这种整体美。其中，《典藏开明书店版-名家散文系列》就是整体设计的典型例子。该书是中国青年出版社建设40周年之际出版的一套礼品书，共16本。这套书的原版本都很薄，设计力图通过整体的设计使它在当代文化中再现魅力。从书籍的开本，到封面、封底、书脊的设计，以及内文版式、天与地、切口等等无一不呈现出设计的魅力与和谐。注重细节的处理，封面上用的是老字体，从各书中精选一段经典的文字，印在朴拙的低衬上，恍惚是在读旧时的报纸。页码用的是中国的大写数字，行距间不规则的小方孔造成意识流的感觉，体现了散文的闲适与随意。整个书籍设计中各符号要素恰到好处，同时又统一于整体，又到读者以连续流畅的视觉流动性进入阅读状态。
2.结语
在整体设计中注重细节处理，严谨而富有强烈的个性，我认为是吴勇书籍设计中最大的特色。他的个性使得他所设计的每一个作品都具有着与众不同的艺术魅力。引用吴勇的一句话作为结语，“设计是一种时尚的东西，它顺应潮流，倡导潮流，即便是在某一固定时间要设计较传统的书，也要从中挖掘出现代的语言来，不是在做仿古品，而是古为今用，不失其原风貌，更赋予新生命，这也许就是我的风格”。
参考文献
[1]（日）杉甫康平.《一书一世界》[J].《装饰》，2009.
[2] 余秉楠.《“最美的书”与书籍设计的标准―余秉楠访谈》[J].《装饰》，2009.
[3] 吕敬人.《书艺问道》[M]. 中国青年出版社，2007.
（作者单位：徐州工程学院管理学院平面设计教研室江苏徐州221008）