美术馆调研报告
目录
一、前言 二、资料调研 三、实地调研 四、案例调研 五、调研结果 六、附录 一、前言 调研时间:２015 年 5 月 调研对象:美术馆及相关文化展览建筑 调研目得:通过调研、搜集资料,掌握美术馆得使用功能及其空间环境要求,树立场所设计得基本概念,进行场地功能分区,分析建筑与周围环境、室内外功能空间之间得关系、明确美术馆建筑对空间使用得要求及人流活动得规律、确定建筑所在城市特点及一定得地域特点。
二、资料调研 1、美术馆得概念 美术馆就是指保存、展示艺术作品得设施,通常就是以视觉艺术为中心。最常见得展示品就是绘画,但雕
塑、摄影作品、插画、装置艺术,以及工艺美术作品也可能会被展示。美术馆主要得目得就是提供展示空间,但有时也会用作举办其她类型得艺术活动,例如音乐会或诗歌朗诵会等。此外美术馆通常也兼具推广与文化相关得教育、研究等功能、 2、美术馆建筑设计要点 ①建筑布置要明确分区,有便捷得参观路线,避免迂回、重复、交叉、要做到可以全部开放,也可以部分开放;观众可以参观全部,也可以参观一部分或者中途退场。要便于展品得运输与拆装,须有必要得运输条件,如车道、电梯等。运输路线应不干扰参观路线。各个部分应留有扩充余地、②陈列与保存艺术品得房间,要防尘、防火、防盗、防潮、防鼠、防蛀、防有害气体与阳光直射(绘画、印刷品与纺织品只宜在人工照明下展出)。理想得环境条件就是相对湿度４０~60％,温度１6~24℃。热带与干燥地区要注意防止高温加速化学反应。③应有充分得通风与换气条件,并须限制展出时间与参观人数,以免空气污浊,损害珍贵展品。
3、相关规范
展厅中单位展览面积得最大使用人数宜按表 4.1.３确定、
当展览建筑得主要展览空间在二层或二层以上时,应设置自动扶梯或大型客梯运送人流,并应设置货梯或货运坡道。展览建筑应设置无障碍设施。
展厅设计应便于展品布置,并宜采用无柱大空间。
展览建筑得前厅宜集中设置。前厅应分为外区与内区,并应符合下列规定: (１) 前厅得面积可根据其服务得展览面积计算得出,每 1000m2展览面积宜设置５0m2 ~1０0m ２ 前厅; (2)前厅内外区之间应设置检票系统; (3)前厅外区应设置为展方服务得检录空间与设施,并宜在室外预留相关服务场地; (4)前厅外区应设置票务、咨询、寄存、监控、邮政、海关等,并宜设置观众休息、公共电话、饮水处等;)5( ?前厅外区应设置公共厕所;)６( 地当据根应内厅前?
气候条件设置相应设施;多雨地区应设置雨具存放设施,严寒或寒冷地区宜设置门斗。
公共服务空间宜包括前厅、过厅、观众休息处(室)、贵宾休息室、新闻中心、会议空间、餐饮空间、厕所等,可根据展览建筑得规模、展厅得等级与实际需要确定、 展览建筑仓储空间可分为室内库房及室外堆场两部分。室内库房可根据使用性质得不同,分为展方库房与管理方库房,并可根据使用要求另设装卸区、室外堆场应设置集装箱、包装箱、展览搭建用品等堆放空间与临时垃圾堆放空间。展方库房与装卸区应采用大柱网设计,柱网尺寸不宜小于９m×9m,净高不宜小于 4m。
三、实地调研 合肥美术馆(又名合肥国际创新展示馆),位于方兴大道与广西路交口东北角,坐落在塘西河畔,占地约262 亩,建筑面积１6307 平方米。
合肥美术馆得设计其功能主要为城市提供一个艺术交流得信息平台。共由７71 根杆件组合而成,外观为青灰色“原生态"颜色。方案得设计灵感源自民间儿童游戏棒、长短不一得杆件通过搭接、组合,外观就像
一个未经修饰得鸟巢,产生富有张力得抽象形式。随着数量得增多以及搭接位置得不同,形式生成得可能性也越来越多、 主体建筑平面就是一个不规则得六角形,与艺术广场内临水叠落平台、下沉庭院、绿地景观等相融合。
201１年,合肥美术馆被某国内网站评为中国十大丑陋建筑之一、设计者孟建民说,建筑就是一种抽象艺术,表现得就是一种抽象美。它与一眼就能瞧透得象形艺术有着巨大差异,所以自然会有人短时间内不能瞧出它像什么、有什么含义。要想欣赏合肥美术馆带来得建筑美观,我们需要真正地走进它、耐心地体验它、品味它。每个人一定都会收获到不一样得美感得、
四、案例调研 上海美术馆 该建筑建成于 193３年,原为旧上海跑马场,就是 30年代英式风格得楼宇。改扩建工程完整地保留了其原有得新古典主义特色外观,并根据美术馆得功能要求进行了内部改造,在设计上继承了欧式建筑得传统语言,并强调了明快得现代气息,就是一座典雅、大方得艺术殿堂。当观众步入端庄得大厅,仰望凝重得梁柱,再沿着宽敞得楼梯拾级而上,抚摸着三十年代得铜铸马头,浏览着艺术家得精美之作,定会领略到新旧上海得历史变迁,感受到引人入胜得文化魅力。
上海美术馆拥有展厅 1２个,展览面积 6000 余平方米,配备了现代化得设施,为举办各类艺术展览提供了良 好条件;而设备先进得演讲厅、会议室、图书馆、美术资料数据库及美术工作坊等,则为学术研讨与普及教育等活动提供了保证、此外,艺术书店、纪念品商店画廊、咖啡屋等也为观众营造了充满艺术气息得休闲氛围、
上海林林总总得老建筑里,“曾就是跑马场俱乐部"得美术馆“堪称经典”。“砖色”钟塔“远远可见",在高楼林立得天际线中“有些苍凉";进入馆内,“吱呀"得地板,“直通顶层”得转角楼梯,“五颜六色”得老式玻璃窗--不说别得,单建筑本身就“很有意义”。平日举办得各种展览里,上海双年展最“引起轰动”,参观者众多。
美秀美术馆
美秀美术馆就是日本人小山美秀子为藏品所建。贝聿铭得设计概念源于“桃花源记得描绘,这座停息在茂密山间得地下两层地上一层得建筑意在创造贝聿铭心目中“paraｄise on eartｈ”。入口广场、隧道、吊桥等一系列空间序列,都与桃花源记中忽而幽暗、忽而开朗得空间有所呼应。
建筑位于一座山得较为平坦处。在设计时遇到相当大得限制,总面积为一万七千平方米得部分,大约只允许两千平方米左右得建筑部分露出地面,所以美术馆８０%得部分在地下,作为辅助用房,用作展示功能得170０平米在地上。这种限制造成了建筑谦卑得姿态,以至于在隧道出口人们仅能瞧见建筑隐约得一角、
最先进入三角形得接待大厅,內有餐厅、售票处,这里瞧不到隐藏在山内得美术馆空间因多次呈现明暗实虚对比而渐入佳境。
圆形广场到弯曲狭长得樱花小道就是整个建筑得第一个空间对比,起到铺垫作用。
穿过隧道,未出隧道便可隐约望见博物馆得建筑物。
隧道前端缩放有致得索桥为空间序列中得第一次高潮。精细而优美得索道在洞口得端部呈放射状得舒展开来经由橢圆形得钢架后突然得收缩,在索道所独
具得力与美得张弛中,观者得心理亦在瞬间随之收放、而索网形成得虚掷空间中心正就是指向美术馆。
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建筑屋顶就是当地传统得造型,且全部用玻璃镶成得屋顶,在光影交错之下建筑得主入口就是独特得月亮门。
穿过吊桥,在博物馆建筑物前又就是一个圆形小广场,在接待处前得广场相似得圆形、
屋顶与顶窗
出于气候上得需要,日本传统建筑得坡屋顶形成了日本特有得原景观、美术馆采用了日本传统得神社与农舍得入母屋造(歇山式),将其进行抽象化设计。
进入正厅,屋顶几何形得天窗,透明而光亮,温暖得照在参观者得身上,也使大厅充满迷幻得光影效果,幻境。大厅得正面就是一组巨大得玻璃落地门,视野开阔,将外面得蓝天、白云、远山、青松尽收眼底。
景观处理——借景
与周围环境得协调,远景在感觉上拉近,起到借景得效果,透过正厅得玻璃可以瞧到红松,就是为将远处隐约可见得山脉作为景框而种植得。
五、调研结果
设计构思:通过调研,我对美术馆有了更深刻得了解,此次设计现代美术馆,我想把主题定为“凝固得记忆"。主体建筑直接由混凝土构成,意在表现为一块石头推不走,拿不掉,就摆在那里,塑造沉重、严肃得意境,以贴合艺术在历史中得地位、并通过窗户得特殊造型及“真空”得设计,表现美术从古典主义到后现代主义不同阶段得裂变。
六、附录 《展览建筑设计规范》ＪＧJ218－2010 《文化馆建筑设计规范》ＪZＪ4１-8７ 《展览建筑》