伍迪艾伦的幽默篇一：伍迪·艾伦访谈：“我最大的恶习是懒惰”
伍迪·艾伦访谈：“我最大的恶习是懒惰”
74岁的伍迪·艾伦仍在高效地拍电影。只不过在他看来，这份高效恰恰缘自于他懒惰的个性。他只在纽约、伦敦、巴黎等舒适的一线城市拍片，没有耐心重复拍一场戏，甚至为了看晚上的体育比赛，他会很快拍完当天的任务。接受《外滩画报》特约记者采访时，他很满足于自己的局限性：“如果我不是那么懒，那我的作品也许会更好，但也不会有多棒。我不可能一下子跃到黑泽明那样的高度。”
伍迪·艾伦有许多根深蒂固的习惯。每天起床后，他都会在跑步机上跑上一阵，然后去浴室冲澡。之后，尽管家里雇了厨师，他还是会亲自做早餐，就像童年在布鲁克林拥挤的公寓时一样。他的早餐通常是一碗Cheerios 燕麦圈，上面放满了葡萄干和7 块切得正正好好的香蕉。
他每天至少练习40 分钟以上的单簧管，而每周一晚上，他都会同曼哈顿的一个爵士乐团登台演出。 这些习惯，30 年来雷打不动。而艾伦最重要的习惯， 是拍电影。自1969 年以来， 被誉为“中产阶级知识分子代表”的艾伦始终以每年一部电影的惊人速度工作着。曾几何时，每年他的新片上映时，曼哈顿的许多影院门口都会排起长队。然而自进入千禧年后，艾伦的票房号召力逐渐下降，尽管《赛末点》与《午夜巴塞罗那》票房不错，但他作品的主题和意义，却似乎随着他的年龄在萎缩。
艾伦今年已经74 岁了，但票房和评论并没有放慢老人的创作步伐。9 月22日，由安东尼·霍普金斯、安东尼奥·班德拉斯、娜奥米·沃茨等一众明星主演的新片《遭遇陌生人》即将在北美公映，而明年上映的另一部新片《午夜巴黎》，也正在紧锣密鼓的拍摄中。
艾伦所有电影创作的始末，都发生在一座名为曼哈顿电影中心的工作室内。当我在下午造访时，一位年轻的助手正坐在木制的前台后，桌上整齐地罗列着一大堆文件和参考书。进门后，我发现艾伦的书橱上贴着他分门别类而写的便条纸：《爱丽丝》—《罪与错》；《爱与死》—《星尘往事》；《甜蜜与卑微》—《西力传》。书橱边挂着艾伦那顶钓鱼帽——年轻时他曾用它来掩饰自己的身份，如今却已成为他的标志之一。 艾伦穿了一身熟悉的工作服——蓝衬衣、军装裤以及一双磨损了的旧皮鞋。他的头发如今几乎已经全白，但他看上去甚至比10 年前作品里的他还年轻。只有当他说到“让我戴上助听器，这样我好听清你讲话”时，你才会意识到他已74 岁高龄。谈话时，艾伦始终像电影中的自己那样，以一种犹豫不定的语调轻声细雨地“唠叨”着。
B=《外滩画报》
WA= 伍迪·艾伦 Woody Allen
“我从没有什么深刻的思想”
B: 人们通常最误解你的地方在哪里？
WA：他们总觉得我的电影是自传性的，这是最错误的。其次，就是觉得我是个智者，很学术，其实我根本不是。
B: 为什么？
WA：因为我完全不是啊。我年轻时从不读书，也没什么学术兴趣，大学第一年我就因为学分太低退学了。即使现在，相比读书来说，我更愿意看篮球或棒球比赛。我从没有什么深刻的思想，是这副眼镜（把它从脸上拿下）造成了假相。
B: 可你的许多电影都因为它们的形上意义而闻名。
WA：因为我一直很迷恋与道德相关的话题。相比时下的政治或社会话题，我碰巧更关注哲学，所以我的电影当然也就看似很关注存在主义等哲学命题。其实，我只是对政治和社会题材不感兴趣，当然不是作为一个公民，而是作为一个电影人的角度。我绝不会去拍关于同性恋权益或黑人自由的电影。吸引我看的、想去拍的，都是些有关哲学主题的电影，关于“我们为什么在这里，为什么这件事情那么糟糕，我们怎么会发生这样的事情”，我想这不该被误解为有学识吧。
B：你的上一部新片《怎样都行》的剧本其实早在上世纪70 年代就写好了，当时是为泽罗·莫思泰（好莱坞著名喜剧演员）量身定做的，为什么隔了30 年后才决定拍摄？
WA：当泽罗1977 年逝世后，我便把剧本放在了一边。我一直都习惯把剧本放抽屉里，有一次我重新翻抽屉，找到了它，觉得写得还不错。当时我想，可惜泽罗离开了。后来有人向我推荐拉里·大卫。拉里是美国很有名的电视喜剧演员，我从未想过他会愿意出演。他曾在我早期两部电影里演过小角色，但我当时几乎不认识他，也没怎么说过话。在美国，没有谁比拉里更适合出演这么一个到处抱怨，却还能让观众喜欢的角色了。
B: 时隔30 年，你有没有更新自己的剧本？
WA：没有。我一直鼓励拉里改动剧本，但他什么也没改。我向来鼓励演员自由发挥——即在任何时候都可以说自己的台词。你不需要遵从我的剧本，如果你是找太太离婚，尽管我在剧本里已经写好台词，但你大可按照实际情况即兴发挥。你可以说我准备的笑话，也可以不说，随便你怎么演，只要把婚离了就行。 B：演员们一般会怎么做呢？
WA：我总结了一下，基本有三种情况。第一种，他们说，哦不，我不会动你剧本里的一个单词，就好像我的字句是金子似的。而通常他们也确实不会动。第二种，他们会说，那很棒。他们非常有创造力，即兴说了许多更棒的台词，事后则由我占了功劳。观众会说那场戏真好玩，导演不错。可事实上这都是演员现场即兴发挥的，是他们的功劳。第三种则让我很头疼。他们会说，谢谢你，我感觉很自由，你解放了我，我可以尽情发挥自我了！可真的开拍时，他们却依旧一字一句地背台词。我说，你们可以自己发挥的，他们就一个劲地谢我，谢我，再谢我。然后，照背台词。
B：您的剧本都是怎样产生的呢？
WA：通常，当我有了灵感后，我把它们写下来，放在卧室的抽屉里——因为卧室就是我的工作室。当我拍完一部电影后，我会想，该为未来几年写些剧本了。于是我打开抽屉，发现里面有100万张写满字的纸头和便条，我把它们全部摊到桌面，从中寻找素材。当然，其中许多都没有用，我会把它们一张张扔进垃圾筒。但有时也会发现几个不错的想法，我会接着继续写下去。
比如《午夜巴塞罗那》就是这样产生的。我曾经写了一个两个截然不同的女孩去巴塞罗那度假，遇到一对光芒四射的夫妇的故事大概。后来我在抽屉里发现了它，把它拍成了电影。
“《赛末点》居然是我拍的电影！”
B：听说你每次早餐都会把香蕉切成7片，有什么重要的意义吗？
WA：它并没有什么特别的意义。只是我把它撕成七条时，一切都很好。我不想把它撕成八条或者六条。七条时很好，为什么要改成八条呢？
B：你还真迷信。
WA：我对许多事情都很迷信。比如，我只在水渠建在角落，而非中央的浴室里洗澡。我不会事先说任何消极的话。如果我某天要乘飞机，那我不会说任何关于飞机坠毁的话。
B：你的意思是，用任何语言来
WA：用任何语言来暗示飞机会失事。这很有趣，因为我实际上完全不信任何宗教。如果我走在街上看见一部梯子，我会直接从梯子下走过去，因为我不想绕过去，我一点也不在意。不过我还是很迷信。这就跟我看棒球比赛一样：如果我喜欢的球队开始发挥出色，其间我就不会去上厕所，我会一动不动，所有的一切都要保持静止，就好像我家的某样东西会关系到千里之外球场上发生的事情。
B：那你每隔多久会出去看电影？
WA：我多数时间都在家里看。我也会出去看电影，大概一个月一次。
B：最近你看过的最喜欢的电影是什么？
WA：老天，是（想了20 秒）天呐，我不知道。最近没看到任何我喜欢的电影。我倒是看了挺多部影片的。
B：这倒像是一种控告。
WA：是的。通常，很多片子我都不喜欢。我不是那种很和蔼的评论家。不过我想在你走之前我会问问我的助手近几个月里我看了什么，看看其中有没有能回答你这个问题的。
B：你曾经说过：“我从来没有在任何与我有关的电影中得到任何近似于满足感的感觉。”
WA：是的。因为我每次都抱着巨大的期望开始拍一部电影。在写剧本时，我会躺在床上构思。我会有一个想法，然后逐渐发展，逐渐成型。然而躺在家里的床上，你不会遇到现实的挑战。你在家里，觉得“这很好”，“那也很好”，或者“这一幕会很棒”，甚至“这简直就像《公民凯恩》”。但当你真正付诸实践的时候，就不这么简单了。你会发现你找不到你想要的演员，没有足够的资金来搭设你想要的场景。当你拍摄的时候，你会犯错误。你会因为感觉不够敏锐，而把摄像机放在错误的地方。
而且，有些在家里写出来的场景，你认为那会很华丽，但实际上并没有那么华丽。它们经过演员的表演，即使他们是很好的演员，看上去也没有那么棒了。当你最后把它们都剪辑起来，你会发现，这完全比不上《公民凯恩》，完全比不上《偷自行车的人》。你会感到很失望。
当我走进这个房间，开始对影片画面剪下第一刀，然后第一次将它放到大银幕上看时，那感觉总是像迎头浇来一盆冷水。你所有宏伟的野心，比如说它会成为世界上最棒的电影之类的想法，会缩小为：“我要怎样收拾这一残局？我要怎样重新编辑它呢？我要怎样加进旁白？怎样改变音乐？最后一幕要怎么处理？我要怎样让自己摆脱这一尴尬的局面呢？”你完全忘记了自己最初的壮志凌云，突然间，你变成了要为你的生计而奋斗。
B：对于拍的每一部电影，你都会这么想？
WA：每部都有想过。《赛末点》是让我觉得拍得十分幸运的一部电影，感觉天时地利人和。我得到了我想要的每个演员。如果我希望拍的那天伦敦是晴天，它就会是晴天；隔天如果我希望是雨天，它就会是雨天。我的意思是，我都没办法不拍好。在这部电影上我简直得到了全世界所有的好运。
所以它的结果也很好。我第一次看它的时候就在想，我的老天，这居然是我拍的影片。我在编辑室里考虑了好几个小时甚至好几天，我们居然能拍出如此好的影片。不过这很少见。
B：既然你不断地感到失望，为什么还如此快速地工作呢？
WA：这是因为我只能做到这样。就是说，就算我放慢了工作速度，结果也不会变得更好。 B：所以你从来没有想过“如果我花三年时间来拍这部片子，它可能会成为我的代表作”？
WA：就算你那么想，它也不会成真。首先，你可能无法得到你要的资金来为你做梦的时间埋单。不过我也有那么想过，结果事与愿违。
B：哪部电影曾让你那么想过？
WA：比如，当我拍《情牵九月天》的时候，我拍好了整部影片。然后我说，“我要重新开始把这整部电影再拍一遍。我讨厌现在的这个版本。”在经历了几个月的拍摄之后，我打算把它全部抹掉重来。但第二个版本并没有比第一版好多少。
B：那你最后公映的是《情牵九月天》的哪个版本？
WA：第二版。要我说，它可能比第一版稍微好那么一点点，但只有那么一点点，并不能说有什么重大的改变。
B：好吧。那你真的享受拍电影的过程吗？因为通常人们会对于你谈论厌恶拍电影的报道印象深刻。 WA：拍摄的过程还好，原因有两个方面。一是它能帮你分散对于痛苦的现实生活的注意力，当你担心这个玩笑好不好笑，担心服装、假发、地点、日常事务的时候，你就没精力担心死亡和生命的短暂、残酷和无意义的东西。你只会担心一些可解决的琐碎问题。而且如果它们无法解决，也没有人会因此送命，所以一切都没那么糟糕。
另外，当你与美丽的女子、魅力十足又风趣的男子以及天赋异秉的摄影师和富有创造力的化妆师一起工作时，你会觉得这是一个很好的谋生方法，所以我一点也不厌恶拍电影。这比起整天在办公室里坐在办公桌前要好得多。
“艺术的完美对我来说并不是最重要的”
B：据我所知，你过去从不用手机或电子邮箱，但我发现现在你也开始用手机了。
WA：我来告诉你为什么我会用这只手机。我一生中从来没有发过或收过电子邮件。我不知道该怎么使
用它，也没有兴趣知道。我没有电脑这类的东西。但是这只手机，好就好在有人向我展示过，当我去巴黎或者其他任何地方的时候，我可以在里面储存1200 张爵士乐唱片。因此当我要练习单簧管的时候，只要戴上耳机，就可以和所有新奥尔良乐队一起演奏了。关键是我不用随身携带那些CD 和扬声器了。 B：你看过3D 电影吗？最近看的一部3D 电影是什么？
WA：我最近看过的3D 电影是（咯咯笑）《恐怖蜡像馆》（2005 年）。
B：好吧。
WA：我听说3D 电影很棒。黛安·基顿告诉我她看了《阿凡达》，她说这部电影很棒。但是，它无法引起我足够的兴趣，不在我的兴趣范围内。上个周末我看了《预言家》，一部关于监狱中阿拉伯裔人的法国电影，那对我来说更有趣、更合心意。
B：你每天都要练习单簧管吗？
WA：是的，从15 岁起就开始练了。我最初学习高音萨克斯，因为我想演奏爵士乐，后来我转学单簧管，因为它更有趣。我不断地练习，不一定每天都练习一小时，但至少40~45 分钟。现在我每天都练习一小时，因为每个星期我都要表演。
B：就没有不练的时候？
WA：没有。因为我有点忧郁症，很轻微的——或者说，是神经质。我总觉得，掉到最差的状态是不对的。这就像如果我吃了一块肉，我会觉得摧毁了我整个身体系统，即使我很爱吃肉，我也不会去吃。 B：你是素食主义者？
WA：不是的，我会吃肉，大概两年一次。我会两年吃一次牛排，但吃牛排的欢乐抵不过吃完产生的内疚感。这跟练习一样。的确，有几天我会觉得今天不想练了，真的不想，但是那种不练习的内疚感无法排遣。
B：你的恶习是什么？
WA：懒惰。人们不会觉得我懒，因为我很高产，但实际上我很懒。我的懒体现在两方面。一方面是，尽管人们觉得我是工作狂，但其实我有很多空闲时间。我会和孩子们一起度过很多时间，打篮球、看棒球、看足球、吹单簧管。我有很多不工作的时间，我会打开电视看体育赛事，我什么都看，我会看伐木工砍树竞速比赛，我也会看高中曲棍球比赛。你知道的，我就是爱体育运动。
另一方面，我在工作中也很懒。当我拍电影时，我没有足够的耐心。你看那些勤劳的导演，比如说史蒂芬·斯皮尔伯格，为了拍一部电影，他们有时候会在沙漠呆上一年，或者去一些荒芜的国家呆上几年。而且他们会从各个角度拍，把所有能做的都做好。
我做不到这样，我没有这种耐心。我喜欢在伦敦、纽约、巴黎这些城市拍摄，你也知道这些地方比较舒服。而且我喜欢很快拍完，不喜欢重拍那么多次。如果拍到将近晚上了，我觉得累了，我就会想回家。而换成那些勤劳的导演，他们会说，“你们还没有拍好这一场景，我肯定我们可以做得更好。”我则会想，今晚有一场篮球季后赛，或者有纽约扬基队的比赛，我都想看。
电影，或者说艺术的完美对我来说并不是最重要的。只有我最初的几部电影是这样而已。
B：你什么时候开始这么想的？
WA：我在拍了两部电影之后意识到：我在这里做什么？你知道，我想成为导演是因为我可以见到漂亮美眉，可以赚钱，可以维持生计。我并不想牺牲我的生命来拍电影，我只希望电影能成为我生命中锦上添花的东西。
我发现最初拍《傻瓜入狱记》和《香蕉》的时候，我没日没夜地工作，简直就是在慢性自杀，这会累死人的。这太疯狂了，我不想一生都这么做。
所以我退缩了。你会注意到，在我的电影里，我拍的场景往往不会覆盖很大的范围。如果我们拍一个场景，就只会拍我们两个人。也许摄像机还会有一定范围的移动。如果换成其他人拍，他们可能会花一整天拍这个场景，会拍我们，会拍你，会拍我，会越过我的肩膀拍你，越过你的肩膀拍我。
我不会那么做。人们认为这是我的风格，实际上是因为我的懒惰。我会让我们坐在这里，架好摄像机，指出怎样把我们都摄进镜头里。我会一下子就拍好当天的工作量，然后准备回家。人们经常会说他们喜欢
和我一起拍电影，那是因为他们可以在傍晚6 点就到家，从来都不用开夜工。
B：但我听说你拍《百老汇丹尼玫瑰》的时候，一个镜头重复了50 次。
WA：是的，但这真的很少发生。当时拍的那个演员并不是真正的演员，他是个歌手。当时有一幕他怎么样都拿捏不准，我就只能一遍遍地拍。我和西恩·潘拍《甜蜜与卑微》时，他有一个很长的演讲，很难演的一幕，我拍了一次就过了。换作现在，其他人可能都会说，“我们再拍一次，以防错失你演得更好的场面。”但我不会这么做。我会说，“你不会再做得更好了，你已经演得很棒了。我们继续吧。”
我没有耐心一遍又一遍重拍，因此这可以说是我的一个恶习。这就是懒惰。如果我不是那么懒，如果我能认真一点，也许我的作品会更好。但它也不会有多棒，不可能让我的水平一下子跃到黑泽明那样的高度。它只会略微好一点，不可能从刚刚及格一下子变成满分的。
B：但以前你似乎说过希望自己有朝一日能达到那个高度的，不是吗？
WA：是的，我总是这样希望，同时仍然自欺欺人地想，好吧，也许我会走运，达到那个高度。但我现在已经74岁了，经过这么多年，我拍了40 部还是41 部电影，我自己也记不清了，然后我开始意识到：我是达不到的。我可以拍电影，我拍的电影也可以是很有趣的，也可以是不那么有趣的，甚至有些一点也不有趣，但是那种高度，它很早以前就摆在那里，至今也肯定还在那里，而我只能尽我全力做到最好。
“我应该满足于我的局限性”
B：你的父亲活到了100 岁，你的母亲也安然步入了90 岁的行列。你觉得有什么事情会让你放弃现在的工作？
WA：只要我的健康状况能坚持，而且还有人资助我拍电影。我的电影虽然耗资不大，但还是需要别人出150 万左右美元来拍它。但就算是这150 万美元也很难凑到，他们宁愿投资给别人1500 万美元，也不愿给我150 万。所以如果我没了资助，我就得停止拍电影。或者是我的健康不允许了，比如我得了阿尔茨默氏症，把我在做的事情全都忘记了。
B：《赛末点》和《午夜巴塞罗那》这两部电影的票房，远胜于你过去10 年拍的所有电影的票房总和。 WA：这纯粹只是意外。有些电影，主题并不受人们欢迎。有些电影会比其他的表现好，是因为制作得好。有些电影制作得也不错，但人们因为某些原因，就是对它没兴趣。人们会对《午夜巴塞罗那》有着特别的兴趣，是因为有佩内洛普·克鲁兹和斯嘉丽·约翰逊两位出色又美丽的女演员在的缘故。这是没办法决定的。
B：对你来说，你的电影能赢得广大观众的欢迎有多重要？
WA：那对我来说并不重要。因为我不会去拍那种以广受欢迎为目标的电影。我只会拍我想拍的电影，而我希望人们能喜欢它。
当我彻底完成一部电影的时候，大概会有六到八个人是我真心希望他们能看一看这部电影。我会邀请黛安·基顿和其他几个朋友来这儿看，一旦他们看过以后，其他的我就不在乎了。当然如果你问我的话，我还是希望它能成功。但对我来说，我的乐趣在于和基顿等朋友们坐在这里，向他们展示我的电影，用我的电影逗乐他们。
在那之后的事情，我都不在意。他们可以拿走它，在电影院中放映，我甚至不知道在哪家电影院上映。30 年前，他们常常会打电话告诉我能得到的利润。从第一部影片上映开始，我就说，“不要打电话给我，我没什么兴趣。”但在我头两部影片上映的时候他们还是会在周末打电话给我，“头两场赚了6 万美元，照这样下去我们预期可以赚1500 万。”但他们总是不正确的。通常，他们估计的1500 万到最后只有30 万。 我和英格玛·伯格曼就此问题也谈论过，他说了完全一样的话。他说他们会打电话告诉他预期利润，但预期从来就没有正确过。不管怎样，他倒也不在乎。不过他们总是预期过高，与现实形成巨大的落差。 影片上映后，我从来不会去看评论，也不会在意它的票房。我继续去拍下一部影片了。我觉得这是一个双输的命题。当我公开一部电影，如果评价很差，那么没人会来看；如果它评价很高，也许有人会来看，也许也没人来看，但它永远不可能变成——如果评价很高，观众就真的会来看。
B：最后一个问题，你从自己身上学到的最重要的东西是什么？
伍迪艾伦的幽默篇二：《蓝色茉莉》中伍迪·艾伦的别样自我
《蓝色茉莉》中伍迪·艾伦的别样自我
《纽约观察家报》曾称《蓝色茉莉》是“最好的一部电影，以及最令人难忘的伍迪?艾伦作品之一”。带着期许与渴盼，走近《蓝色茉莉》，走近伍迪?艾伦的影视世界。众所公认，伍迪?艾伦曾经凭借喜剧起家并扬名，但他真正的野心并非仅仅成为喜剧大师，而是举世瞩目的戏剧大师，创作出了多部优秀的剧情作品。[1]所以，在他的喜剧日臻成熟以后，他开始向正经的剧情片发起了尝试。可以说在《蓝色茉莉》放出第一支预告片的时候就已经感觉到了一些不同，或者说回归。之所以说是回归，是因为伍迪?艾伦放弃了原来诙谐幽默的喜剧手法，转而一本正经地临摹人生，描绘平凡而又普通的人的生活，展示了伍迪?艾伦原本的特色和个性――从平凡中发现伟大，洞见事物具体而微的差异，并加以捕捉和记录。影片《蓝色茉莉》正是这一转折的开端，昭示了伍迪?艾伦影视创作方面的智慧和巧思。
一、 独特的视角
曾有评论者说，伍迪?艾伦总有源源不断的创作素材，上流社会的party盛宴，普通人物的衣食住行，简直是俯拾即是，随意成境。《蓝色茉莉》中，Jasmine坎坷曲折的婚恋生活，以及她复杂细腻的情感世界，成了伍迪?艾伦反映社会警示世人的凸透镜。Jasmine在大学的最后一年辍学，嫁给了靠诈骗获得财富的富翁Hal，他甚至“吃窝边草”，连累老婆的妹妹和她当时的男友Augie倾家荡产，使他们失去了唯一一个可以过上好日子的机会。当她得知Hal与其他女人出轨之后，她不顾儿子的感受，向联邦调查局检举了丈夫的行为，致使丈夫Hal入狱，并在狱中自杀，以致他们的儿子断然离家出走，断绝了与她及家里的一切联系，而她自己也从此坠入落魄不堪的境地。她曾一味地偏头痛，酗酒，依赖药物，找不到自己真正喜欢的工作；她脆弱到无法忍受任何一点点的活力与喧闹，当Ginger的两个儿子在屋里跑跑闹闹玩玩具枪的时候，她虽然已经竭力克制自己的火气，但是还是有点青筋暴起；甚至在Ginger的朋友们来家里看球赛的时候，她因无法忍受噪音而急出了一身汗??随着剧情的发展，Jasmine的精神状态越来越糟，她也越来越无法坦诚甚至正常地面对生活。当她在一次派对中遇到事业有成的Dwight时，她把Dwight当成自己生活的救星，并且对Dwight撒了个弥天大谎，谎称自己是室内设计师，丈夫去世，没有孩子。当Dwight想约她为自己的新房做室内设计时，她明明就在妹妹脏乱不堪的家里，却又谎称自己正在外面办事，与Dwight约在另外的地方见面，为的是隐瞒自己当下的生活现状。她靠欺骗得到了Dwight的求婚，就在她和Dwight正准备挑选结婚戒指时，命运跟她开了个无情的玩笑，Jasmine和Dwight偶遇了倾家荡产的Augie。Augie不仅抖出了Jasmine之前所有的丑事，还顺便说出了Jasmine的继子Danny的下落。Jasmine到Augie所说的二手乐器店中去寻找继子Danny，本以为此时作为继母的她，母爱意识会觉醒，会在找到儿子后有一些忏悔与内疚，出人意料的是Jasmine竟然向继子发出了这样的问话：“你为什么就这样消失了？在我需要你的时候根本找不到你。”可见，她是多么的自私！她找继子，不是为了关心他，而是为了自己的需要，为了能在需要他时能找到他，她找男人也不是为了“情”，是为了需要，为了生理和物质的需要，影片伊始Jasmine就像祥林嫂一样讲述了她和Hal的相遇，她和
Hal曾经的生活，甚至和谐的性生活??无论是人物角色的确立还是影片视角的选择，都显示出了伍迪?艾伦独特的艺术感受力与特殊的艺术表现力。其中，色彩的隐喻意味，镜头切换的对比效果，“逆崇高”的欲望展现等，均已达到炉火纯青的地步。
二、 色彩的隐喻意味
众所周知，色彩通常被看作是渲染影片情绪或拨亮叙事主题光焰的不可忽视的符号元素。[2]《蓝色茉莉》独特而灵活地运用了色彩这一元素，并使之成为贯穿影片始终的旋律。影片从Jasmine落难开始，整体运用了灰色格调，期间又穿插了她和Hal及邂逅Dwigh后的温馨浪漫的生活，其格调为蓝色基调。茉莉本来以洁白馨香著称，虽然有双色茉莉，也很娇艳，但给人的感觉却是对圣洁的一种逆势冲击，观赏者会不由自主地产生一丝遗憾。蓝色茉莉给我们的恰恰是这种感觉。无疑，Jasmine是个悲剧人物，她近似于我国文坛的繁漪或颂莲，她的悲剧与社会有关，又不完全取决于社会，她们的性格是形成她们悲剧的关键因素。悲剧从本质上说就是将有价值的东西毁灭给人看。茉莉是个对生活充满憧憬与向往的女性，她向往幸福美满的婚姻生活，她和妹妹Ginger同是被人收养，她可以凭着自己的努力考上大学，却为了一场前途未卜的婚姻在大学的最后一年辍学，嫁给了她眼里的富翁哈尔；落魄后又不甘与Ginger等为伍，没钱也要坐头等舱；她想尽力通过拿文凭改变自己的命运。没有钱她从网上拿室内设计师执照，对电脑一窍不通就参加电脑培训班；她也曾为了钱到牙医诊所当医助，甚至低下高昂的头去给人穿鞋、试鞋。她与妹妹Ginger是截然不同的两类人。如果说Ginger的悲剧是社会悲剧的话，Jasmine的悲剧则当属性格悲剧，是为Jasmine这一类人所独有的悲剧。Jasmine的一生是悲中有喜，喜中有悲，正如影片所表现的：蓝月亮的旋律时不时在茉莉耳畔回旋。“蓝色”是贯穿影片始终的一个基调，也是贯穿Jasmine人生的一条线索，它不像绿色那样富有生机，也不像灰色那样暗淡晦涩。正是它预示着主人公Jasmine的幻想与幻想的破灭，就像蓝月亮的旋律起起伏伏，带着她一步步陷入她自己设置的生活深渊。幻想与幻想的破灭，始终围绕着她，成了她生活的主旋律。
综上不难看出，影片《蓝色茉莉》的色彩隐喻意味是非常浓郁的。Jasmine与Hal曾经的生活是那么色彩绚丽，阳光明媚；Jasmine与Ginger的生活则是如此灰色阴暗，落魄困顿。镜头切换让不同的场景互现，彼此衬托，悲者更悲，喜者更喜，影片的色彩与光线都得到了充分的体现。
三、 镜头切换的对比效果 <!--endprint--> <!--startprint-->从叙述方式上来看，《蓝色茉莉》是部很朴素的作品。影片大体采取了镜头切换的叙述方式，情景与场景之间――也就是过去与现在、纽约与旧金山之间则以直接跳入跳出的方式切换衔接。由凯特?布兰切特饰演的主人公Jasmine的过去与现在交替出现，如当她看到妹妹Ginger家破败不堪的环境时，眼前幻化出她和Hal的豪华海景别墅，幻化出她和Hal的浪漫场景――气派的宴会、派对、玛格尔酒；当Ginger的朋友们来家里看球赛制造出很大噪音的时候，她想到了自己曾经是令人瞩目的宴会女主人，曾经风头出尽的情景??过去与现在、纽约与旧金山之间随意切换，自然衔接，像呼吸一样有种很自然的韵律；而她的幻想与幻想的破灭也都顺着这股韵律起起伏伏，正如她的人生，起伏跌宕，灰白相间。同时，又把她的今昔生活进行了对比，把Ginger的观念和她的观念形成了对比，对比中渲染了主人公的悲剧氛围，而伍迪?艾伦又善于把戏做足，在把主人公的预期推到高潮后，突然跌到失望的深渊。如Hal曾经对Jasmine一往情深，而又充满活力，以
致当Ginger看到他和别的女人在一起时，Jasmine不仅不相信，还为Hal开脱；就在她和Dwight正准备挑选结婚戒指时，却偶遇了曾被他丈夫骗又倾家荡产的Augie。Augie不仅抖出了Jasmine之前所有的丑事，还顺便说出了她继子Danny的下落，而这一切的幕后主使竟然是Danny。命运竟然如此捉弄她。
纵观伍迪?艾伦的创作，他的影片似乎很少会出现诸如化入化出类的镜头，场景之间大多使用跳切的方式，亦或是蒙太奇的手法。影片《蓝色茉莉》中，伍迪?艾伦把发生在不同时空，或者不同地域的事情，分头叙述，但又有机地并列统一到一个完整的结构之中，这个完整的结构就是Jasmine的行踪及视角。伍迪?艾伦以Jasmine的活动为中心，以极为简洁的篇幅，在极短的时间内，准确地说是在98分钟内，展示了极为复杂的社会生活。这里，有极为奢华的纽约上流社会的剪影，也有极为简陋的旧金山底层社会人们的生活场景的描绘，有海景别墅的派对party，也有Ginger住宅的喧闹嘈杂，这种镜头切换的对比效果，在喜剧表达中有“推波助澜”的效果，在悲剧表现中有烘托渲染的作用，收到了喜剧的寓庄于谐、悲剧的震慑人心的效果。而不论在喜剧片还是剧情片里这种剪辑方式似乎都可以降低“人为”的干扰，让影片尽可能地有种现实的触感，让观赏者自己去感悟。
四、“逆崇高”的欲望展现
“逆崇高”是美国当代著名批评家和文学理论家哈罗德?布鲁姆在《影响的焦虑》中首次使用的术语，是后来作家与前驱作家或是传统进行对抗的六种手段之一。布鲁姆指出：“当新涌现出来的强者诗人转而反对前驱之‘崇高’时，他就要经历一个‘魔鬼化’过程，一个‘逆崇高’过程??在这一交流中，惟一可见的受到削弱或被融化掉的客体乃是前驱的阔大的形象。”[3]因此，后来作家在根据传统题材进行创作时，为了摆脱传统的阴影，建立自己的独创性地位，就必须采取各种手段去削弱或者融化传统的“崇高”形象。无疑，在人物塑造方面，伍迪?艾伦选择了“逆崇高”人物Jasmine。他不仅摘掉了Jasmine贵妇的光环，而且剥去了Jasmine仅存的一丝淑女风范，又找到一个绝佳的表达方式――反讽。《蓝色茉莉》一反“话唠风”风格，在影片中，伍迪?艾伦削减了众多人物相应的台词，更多的展现了人物的命运及内心。[4]他让Jasmine以自说自话的方式向一个偶遇的陌生人讲述了自己的过去，以及她和Hal的过往；她本来是位知识女性，完全可以凭自己的努力过自食其力的生活，然而，她却选择了辍学，选择嫁给骗子hal，在她知道丈夫出轨后，又亲自检举他，把他送入监狱；落魄后，她也曾努力过，然而又在邂逅Dwigh后，错误地把Dwigh当作救命稻草，把所有的希望都寄托在与Dwigh的交往上。更具讽刺意味的是，在她与Dwigh交往时，她为自己编造了一个“室内设计师”的职业。“室内设计师”这个职业的选择让人感觉是带着点讽刺色彩的，因为落魄的Jasmine除了勉强保持着光鲜的衣着，内里真的什么也没有剩下，没有什么可以真正被“设计”、美化的东西。她的精力全都放在打理自己的“室外”，“室内”一直只是空空的四面墙。另一处老道的讽刺发生在Hal被逮捕后。警员说出了那句全世界人民都能倒背如流的台词，you havethe right to remain silent； anything you say can and will be held against youin a court of law。这之后，Hal只说了一句话，更准确的说是三个单词，JesusChrist Almighty。那个老道的艾伦在这里还是忍不住冒了个头，那个无神论者的老头在这里要么是松了个口，要么就是又跟宗教开了个玩笑。在一部没有伍迪?艾伦参演的剧情片里，这种讽刺的笔触和人物的灰度成了他在场的最好证明。从人物刻画的角度来说，《蓝色茉莉》又是很丰富的。一个落魄的纽
约客与她生活中的种种讽刺，不仅被伍迪?艾伦用文字精准地捕捉，更被凯特?布兰切特细腻地还原到荧幕之上。甚至从某种程度上来讲，无论是Jasmine这个形象，还是伍迪?艾伦剧情片的讽刺，都可以称得上是一种“逆崇高”，它是一种形象的叛逆，也是一种手法的叛逆。
影片《蓝色茉莉》充满了伍迪?艾伦的智慧和巧思，凯特?布兰切特的表演也是耀眼而夺目。如果说，Jasmine这个角色，将会是伍迪?艾伦所塑造的又一个值得研究的女性角色。那么，《蓝色茉莉》则堪称伍迪?艾伦式的革命，它为欧美甚至是世界的戏剧创作提供了可资借鉴的创作经验，亦或把欧美戏剧研究与创作引入了一个新领域。
参考文献：
[1]李显杰.电影叙事学：理论与实例[M].北京：中国电影出版社，2000：63.
[2]侯钧生.西方社会学理论教程[M].天津：南开大学出版社，2010：126.
[3]彭吉象.影视美学[M].北京：北京大学出版社，2009：150.
[4]童庆炳.文学理论教程[M].北京：高等教育出版社，2008：212.
伍迪艾伦的幽默篇三：现代调侃名言
现现代代名名言言11
11、、巴巴黎黎圣圣母母院院少少个个敲敲钟钟的的，，就就你你了了。。
22、、思思想想有有多多远远，，你你就就滚滚多多远远；；光光速速有有多多快快，，你你就就滚滚多多快快。。
33、、你你一一出出门门，，千千山山鸟鸟飞飞绝绝，，万万径径人人踪踪灭灭。。
44、、你你哪哪家家学学校校毕毕业业的的啊啊？？你你讨讨人人厌厌的的学学位位都都修修到到博博士士后后了了！！！！ 55、、想想咬咬你你一一口口，，可可惜惜我我是是回回民民。。
66、、天天下下之之大大，，大大不不过过你你缺缺的的那那块块心心眼眼。。
77、、你你出出生生时时是是不不是是被被扔扔上上去去过过３３次次而而只只被被接接住住过过２２次次？？
88、、你你的的牙牙如如同同天天上上的的繁繁星星，，色色泽泽鲜鲜艳艳，，相相距距甚甚远远..
99、、真真想想立立马马把把我我3377码码的的鞋鞋bbiiaa到到你你4422码码的的脸脸上上
1100、、小小子子，，今今儿儿是是怎怎么么了了？？出出门门儿儿吃吃错错药药了了？？还还是是忘忘吃吃药药了了？？ 1111、、你你是是不不是是三三鹿鹿喝喝多多了了？？
1122、、你你活活着着浪浪费费空空气气，，死死了了浪浪费费土土地地，，半半死死不不活活浪浪费费RRMMBB......
1133、、上上帝帝造造就就你你是是他他的的创创意意，，你你能能活活在在这这世世上上是是你你的的勇勇气气。。
1144、、你你的的长长相相真真是是不不敢敢恭恭维维。。。。。。衰衰的的都都拖拖网网速速。。。。。。
1155、、哥哥们们儿儿，，瞧瞧你你这这IIQQ。。。。。。是是加加利利敦敦（（家家里里蹲蹲））大大学学物物理理（（屋屋里里））系系的的吧吧？？ 你你的的人人生生，，1166、、总总结结起起来来就就八八个个字字儿儿————生生的的荒荒唐唐，，死死的的窝窝囊囊。。。。。。
1177、、看看看看你你的的排排名名，，就就知知道道你你班班有有多多少少人人。。
11.. 说说吧吧，，你你是是想想死死呢呢还还是是不不想想活活了了？？
(转 载于:wWw.zhAoQT.neT 蒲公 英文摘:伍迪艾伦的幽默)22.. 好好久久没没有有人人把把牛牛皮皮吹吹的的这这么么清清新新脱脱俗俗了了！！
33.. 你你给给我我滚滚，，马马不不停停蹄蹄的的滚滚…………
44.. 人人人人都都说说我我丑丑，，其其实实我我只只是是美美得得不不明明显显。。
55.. 无无理理取取闹闹,,必必有有所所图图！！
66.. 天天被被熬熬亮亮了了。。
77.. 不不是是路路不不平平，，而而是是你你不不行行。。
88.. 恶恶心心妈妈妈妈抱抱着着恶恶心心哭哭得得很很伤伤心心，，为为什什么么呢呢？？因因为为恶恶心心死死了了………… 99.. 要要不不是是打打不不过过你你，，我我早早就就和和你你翻翻脸脸了了。。
1100..我我这这心心碎碎得得，，捧捧出出来来跟跟饺饺子子馅馅似似的的。。
1111..没没人人牵牵手手，，我我就就揣揣兜兜。。
1122..我我的的兴兴趣趣爱爱好好可可分分为为静静态态和和动动态态两两种种，，静静态态就就是是睡睡觉觉，，动动态态就就是是
翻翻身身……
1133..唉唉～～这这人人要要一一没没正正形形，，连连头头痛痛都都是是偏偏的的。。
1144..我我这这人人不不太太懂懂音音乐乐，，所所以以时时而而不不靠靠谱谱，，时时而而不不着着调调。。
1155..怎怎么么会会突突然然想想哭哭？？难难道道我我也也有有些些逆逆流流成成河河的的小小忧忧。。
1166..好好漂漂亮亮的的美美女女叔叔叔叔啊啊！！
1177..我我不不跟跟猪猪摔摔跤跤有有两两个个原原因因：：首首先先这这让让我我自自己己变变得得很很脏脏，，其其次次这这让让
猪猪很很高高兴兴。。
1188..没没事事偷偷着着乐乐是是不不太太可可能能了了,,偷偷着着胖胖还还是是有有点点儿儿希希望望..
1199..放放下下屠屠刀刀立立地地成成佛佛的的意意思思是是，，你你放放下下屠屠刀刀的的那那一一刻刻对对方方把把你你砍砍成成
两两瓣瓣儿儿了了。。
2200..没没事事可可做做时时，，觉觉得得最最累累。。
2 冬还211..李李碧碧华华说说过过：： 什什么么叫叫多多余余？？夏夏天天的的棉棉袄袄，，冬天天的的蒲蒲扇扇，，还有有等等我我
已已经经心心冷冷后后你你的的殷殷勤勤。。
2222..永永远远年年轻轻，，永永远远装装嫩嫩，，永永远远不不知知好好歹歹，，永永远远热热泪泪盈盈眶眶。。
2233..我我爸爸面面对对我我发发胖胖一一事事发发表表了了看看法法：：没没有有韩韩红红的的命命，，还还得得了了韩韩红红的的
病病。。
2244..你你来来我我信信你你不不会会走走，，你你走走我我当当你你没没来来过过。。————我我们们该该这这样样对对待待缘缘
分分与与爱爱。。
2255..曾曾以以为为我我是是那那崖崖畔畔的的一一枝枝花花，，后后来来才才知知道道，，不不过过是是人人海海一一粒粒渣渣。。 2266..荡荡气气回回肠肠，，消消化化不不良良。。
2277..女女人人喜喜欢欢长长的的坏坏坏坏的的男男人人,,并并不不是是喜喜欢欢长长坏坏了了的的男男人人....
2288..麻麻子子不不叫叫麻麻子子，，坑坑人人。。
2299..江江湖湖险险恶恶，，不不行行就就撤撤！！
3300..不不敲敲几几下下，，你你不不可可能能知知道道一一个个人人或或一一个个西西瓜瓜的的好好坏坏。。[[//BB]] 3311..孤孤独独的的人人常常表表现现得得很很坚坚强强；；寂寂寞寞的的人人则则多多半半温温和和。。[[//BB]]
3322..大大笑笑是是绽绽放放的的微微笑笑。。
3333..我我的的意意中中人人是是个个绝绝色色大大美美女女，，终终于于有有一一天天她她会会骑骑着着喷喷火火的的恐恐龙龙来来
嫁嫁给给我我
3344..的的，，可可是是我我看看见见了了她她的的坐坐骑骑，，却却没没有有看看见见她她的的主主人人。。
3355..孤孤单单是是一一个个人人的的狂狂欢欢，，狂狂欢欢是是一一群群人人的的孤孤单单。。
3366..虽虽不不安安分分，，也也该该守守己己。。
3377..人人不不犯犯我我，，我我不不犯犯人人。。人人若若犯犯我我，，我我就就生生气气！！
3388..别别逼逼我我，，否否则则我我伟伟大大起起来来，，一一发发不不可可收收拾拾。。
3我所 399..我我们们是是平平凡凡的的人人，，我们们也也是是特特别别的的人人，，所以以我我们们是是特特别别平平凡凡的的人人。。
4400..那那个个人人敢敢说说自自己己纯纯净净？？瞧瞧你你那那眼眼神神就就透透着着浑浑浊浊。。
4411..没没有有什什么么比比弱弱者者对对强强者者的的鄙鄙视视更更无无力力了了。。
4422..如如有有雷雷同同，，纯纯属属你你抄抄我我
4433..笨笨鸟鸟先先飞飞，，笨笨猪猪先先肥肥。。
4444..当当你你的的眼眼泪泪忍忍不不住住要要流流出出来来的的时时候候，，睁睁大大眼眼睛睛，，千千万万别别眨眨眼眼，，你你
会会看看到到世世
4455..界界由由清清晰晰到到模模糊糊的的全全过过程程。。
4466..告告诉诉你你别别逼逼我我，，你你要要是是再再逼逼我我，，我我就就装装死死给给你你看看。。
4477..年年轻轻算算什什么么，，谁谁没没年年轻轻过过？？你你老老过过吗吗？？真真是是的的
4488..别别用用世世故故的的样样子子来来武武装装自自己己，，它它会会水水土土不不服服。。
4499..解解释释就就是是掩掩饰饰，，掩掩饰饰就就是是编编故故事事。。
5500..所所谓谓门门槛槛，，过过去去了了便便是是门门，，过过不不去去就就成成了了槛槛。。
5511..陌陌生生阻阻止止你你认认识识陌陌生生的的事事物物，，熟熟悉悉妨妨碍碍你你理理解解熟熟悉悉的的事事物物。。 5522..人人生生的的悲悲哀哀就就在在于于，，当当你你想想两两肋肋插插刀刀的的时时候候，，却却只只有有一一把把刀刀。。 5533.. 如如果果全全是是老老姜姜，，将将是是一一个个何何等等辛辛辣辣的的社社会会。。
5544..狮狮子子不不会会因因为为听听到到狗狗吠吠而而回回头头。。
5555..水水越越深深，，水水流流越越平平稳稳。。
5566..在在你你不不当当回回事事的的时时候候，，一一切切就就好好了了起起来来。。
5只他577.. 无无论论是是国国王王还还是是农农夫夫，，只要要能能在在自自己己家家里里找找到到安安宁宁，，他就就是是最最幸幸
福福的的人人。。
5588..一一分分钱钱一一分分货货,,稀稀饭饭吃吃了了不不经经饿饿..
5599..水水壶壶啊啊，，你你为为什什么么哭哭泣泣，，是是因因为为屁屁股股太太烫烫了了吗吗??
6600..如如果果命命运运抓抓住住了了伱伱的的喉喉咙咙，，伱伱就就挠挠命命运运嘚嘚胳胳肢肢窝窝。。
6611.. 拦拦着着成成长长的的不不是是幼幼稚稚，，而而是是自自以以为为成成熟熟。。
6622..如如果果命命运运折折断断了了你你的的腿腿，，他他会会教教你你如如何何跛跛行行
6633.. 打打死死你你我我也也不不说说
6644..左左脑脑全全是是水水，，右右脑脑全全是是面面粉粉，，不不动动便便罢罢了了，，一一动动全全是是浆浆糊糊 6655..挣挣钱钱就就像像用用针针掘掘地地，，花花钱钱就就像像水水渗渗进进土土里里。。
6666..我我也也有有要要去去的的地地方方，，只只是是我我要要去去的的地地方方，，没没道道路路通通向向那那里里。。 6677..你你浪浪费费的的粮粮食食都都会会堵堵在在你你去去往往天天堂堂的的路路上上。。
6688..生生活活是是丰丰富富多多彩彩的的，，但但我我也也有有自自己己的的颜颜色色。。
6699..如如果果有有一一天天我我失失踪踪了了，，只只有有两两种种可可能能：：身身体体在在旅旅行行，，或或者者灵灵魂魂在在
旅旅行行。。
7700..讓讓人人格格与与腦腦門門一一同同閃閃亮亮。。
7711..你你的的丑丑和和你你的的脸脸没没有有关关系系。。
7722..我我从从来来没没有有欺欺骗骗过过你你，，因因为为我我从从来来没没有有欺欺骗骗你你的的必必要要。。 7733..我我可可以以选选择择放放弃弃，，但但我我不不能能放放弃弃选选择择。。
7744..天天没没降降大大任任于于我我，，照照样样苦苦我我心心志志，，劳劳我我筋筋骨骨。。
7755..也也许许似似乎乎大大概概是是，，然然而而未未必必不不见见得得。。
7766..再再过过一一百百年年，，就就长长成成了了参参天天大大葱葱。。
7777..幸幸福福就就是是当当你你照照镜镜子子的的时时候候，，喜喜欢欢你你看看到到的的那那个个人人。。
11.. 不不要要迷迷恋恋哥哥，，嫂嫂子子会会揍揍你你。。