与20世纪八九十年代相比，近年来的华语电影尽管市场可观，但在三大国际电影节（戛纳电影节、威尼斯电影节、柏林电影节）上未免相对黯淡。每每被寄以厚望―“电影结束后观众集体站立鼓掌N分钟”、“评委盛赞xx片”，却又每每让华语媒体失望。有人戏言，每逢国际电影节，国内的媒体上就会出现“掌声持续十分钟”的句子，经久不衰，即使那部电影最后什么奖都没拿到；明星们即使没有作品，也乐此不疲地到外面去亮亮相，每天换三四套真丝缎子华服，顺便拍个国内时尚杂志封面大片，连续占据着国内媒体的头条版面。
翻阅近十年的三大国际电影节名单，对华语电影最厚道的可算是威尼斯电影节了。2006年第63届威尼斯电影节，贾樟柯电影《三峡好人》摘取最佳影片金狮奖；次年，李安的《色•戒》再拿最佳影片金狮奖；2010年，吴宇森获颁金狮奖终身成就奖；除此之外，李安的美国电影《断背山》也获得2005年的最佳影片金狮奖。难免，电影界会对今年的威尼斯电影节同样寄以厚望。
今年有三部华语电影进入威尼斯电影节的主竞赛单元。杜琪峰的《夺命金》依然贯彻着导演轻车熟路的香港类型片路线―大盗、警察、平凡人的命运又被联系起来。拍一些电影是为了可以拍自己最爱的电影，即使杜琪峰今年也拍了《单身男女》这样的商业小品以赚票房，那大概也是为了让自己可以更尽情创作。无论是《神探》、《放逐》还是《文雀》、《意外》、《复仇》，类型片剧情设置精巧，演员表演也炉火纯青，杜琪峰几乎每天都会带着它们参展，但也几乎没有得过大奖―也许原因类似五年前娄烨万分期待地带着《颐和园》参加戛纳电影节却空手而归，当时的评论说“这是穿着中国人外衣的法国电影”。尽管如此，杜琪峰依然坚持自己的风格，即使在外没有大奖，但在华语界无论口碑还是票房，都属上佳。
从简介看来，其中最大可能受到国外电影节欢迎的，应属台湾导演魏德圣的作品《赛德克•巴莱》。《赛德克•巴莱》根据1930年台湾在日本统治之下，原住民赛德克族马赫坡社头目莫那•鲁道，率众反抗日本政府而发动的雾社事件改编。原住民的异族风情加上史诗故事，电影题材颇为讨巧。电影在台湾预售一片看好，但在威尼斯的放映却遭到冷遇，观众掌声寥寥，甚至有人笑场。宏大的史诗电影向来难以驾驭，以《海角七号》的小故事切入到宏伟历史背景的魏德圣，自己剪辑的《赛德克•巴莱》长达4小时，之后才又剪成2个小时版本，中间的损耗是否影响了叙事，还得等看到电影才知道。
此次入围主竞赛单元的三部电影里没有内地导演，第三部是许鞍华执导，刘德华投资兼主演的怀旧电影《桃姐》―报道称电影结束后，观众鼓掌8分钟，有外国记者当场落泪。电影讲述叶德娴演的桃姐是为梁家服务了60年的老佣人，和她全身心照顾长大的“梁家少爷”刘德华之间有着深厚的感情，之后她被送入老人院，度过人生最后的时光。看得出，许鞍华走的依然是《天水围的日与夜》里的温情路线，回顾那个城市数十年前一两代人的生活方式。叶德娴的表演赢得赞叹，故事情感也很动人，但不知这样内敛的小品得奖几率有多大？
除了这三部华语电影，唯一一位出现的中国内地导演就是娄烨了，他携新片《花》出现在威尼斯参加非竞赛单元―尽管这是一部法语电影。比起往年争议声不绝的《赤壁》、《三枪拍案惊奇》，今年的三部华语片都属相当被期待的作品，三位导演也一贯有口碑，今年参赛的华语片会否继续惨淡，可以一窥来年的市场风向。