昨天晚上与两位朋友吃晚饭，他们告诉我迈克走了……
我们于是聊起POP音乐的事情。他们告诉我许多今天的POP明星，大多数我不知道。也许是代沟，我不大听今天明星的歌曲。忽然觉得自己有些落伍了. 便有些像给自己打气似的向他们讲起我们那个时代的POP明星。显然这个名单太长，只能列出我特别喜欢的那些歌星与BAND：
David Bowie
John Lennon
James Brown
Little Richard
The Rolling Stones
Stevie Wonder
Billy Joel
U2
Talking Heads
Lionel Richie
Dire Strait
Bruce Springsteen
Michael Jackson
Paul Simon
Beach Boys
Grateful Dead
The Police
Prince
Madonna
The Beatles
Sting
……
这些明星他们也大多不熟悉。后来我们开始有点争吵起来，竞相表现自己时代歌星的震撼力与影响力。大家都觉得自己时代和喜爱的摇滚歌星最伟大。我最后郑重向他们宣布：我们那个时代所产生的明星是前无古人，后无来人的，他们是自POP音乐产生以来的世界巨星，无人可以比拟。当今的明星，也许市场极大，但是他们无法与我们时代的明星同日而语。也许再过20年，当今的歌星将销声匿迹。但是这些早期的摇滚明星会流传百世， 因为他们是新音乐的开拓者，而今天的歌星不过是跟随者。
我的结论或许武断，但是在迈克离开我们的时候，我尤其坚信自己的观点。
对迈克的认识，世界音乐界才刚刚开始。他不仅是划时代的巨星，同时是非欧裔明星中最智慧的一位。他从音乐的角度把个人的意识延伸至社会，种族，历史，性别，时代。他把我们从一个个体，一个种族，一个性别，一个文化带入一种全新的自我认识和立体性感知。他对世界的影响会在将来慢慢被我们发掘和认识。许多人对他的误解也会逐步得到澄清和理解。比如，黑人社团早就对他的音乐颇有微词，认为那不属于黑人音乐。世界更是对他在形体上的“白人化”不以为然。这是因为无论是黑人还是世界都还没有认识真正的迈克，以及他的思想，他的企图，他的意识，因此也不可能理解他的音乐。大多数的人还是把他的音乐作为娱乐。
爵士乐于上世纪初在美国新奥尔良诞生的时候，被认为是一种低级下流的音乐。因为他源于一种非洲早期音乐REGTIME。爵士乐更多在黑人中演奏，而大多流行于酒吧，街市，因而不被正统的音乐界，上流社会接受。爵士乐尤其不为白人社会接受，尽管它是一种表现力极强，富于乐感，节奏的音乐。它不仅可以表现欢快与兴奋，同时又能够表达忧伤与徘徊。爵士乐在早期仅仅由黑人演奏与欣赏，无法进入音乐院校。但是通过许多早期黑人音乐家的努力， 比如Louis Armstrong, Nat King Cole, Billie Holiday, Bessie Smith, Ray Charles, Duke Ellington，最终在爵士乐产生后近半个世纪的20世纪50年代以后才逐步被白人社会接受。今天，爵士乐已经成为美国音乐的经典，不仅早已登上大雅之堂，而且成为大学音乐系的必修基础课程。
但是到了迈克的时代，也就是POP的时代，新的问题又出现了。虽然爵士乐在美国社会成为经典，但是流行音乐仍然是摇滚的天下，而主要由白人主导。黑人的流行音乐由爵士乐演变出蓝调和R&B，虽然在社会上十分流行，但是有明显的黑人行为标记，而被标定了种族的界限。人们十分清楚的意识到，只要是蓝调和R&B，那一定是黑人音乐，在白人的场合，可以作为娱乐，但无法从文化上认同。
对于音乐家和明星歌手，无论来自何种种族，都会在“无边界音乐”的主题上受到极大的挑战。对于迈克而言，他早已不满足于黑人歌星的称号，他有更为远大的理想：那就是成为KING OF POP. 他的音乐，不仅要穿越文化，而且要穿越种族，国家，甚至性别，而真正成为世界音乐。他不希望被认同为黑人音乐家，而希望他的音乐属于世界。这是迈克别于所有其他，尤其黑人歌手的本质之处。因为大多音乐家，包括艺术家和文学家都热衷，并且强调自己作品中的民族，文化，和种族意识。而迈克完全是个人意识。
于是，他的歌曲，音乐，动作，舞蹈，表现都是绝对独特的，个人的，迈克的。他甚至在形体，语言，肤色，面容等许多地方进行创造。无论他的做法是否让众人苟同，都是迈克为了实现自己理想的尝试。因此，他不仅是划时代的，伟大的，智慧的，同时也是最勇敢的。
通过迈克的创作，我意识到个人的东西才最为伟大和珍贵，包括思想，意识，性格，创造，想象。个人的东西可以超越民族与文化，跳出种族与国家。越是个人的东西，才可能是独特的，强有力的，才会是世界的。
别了迈克，我们曾经一起长大，经历了这个世界的变迁。
别了迈克，那个街头劲舞的小黑孩儿；
别了迈克，你这引领世界的POP王！