[摘要]电视语言是一种以声音和影像形式作用于观众视觉和听觉，利用光电或数字技术等高科技手段的多层次、多因素的艺术语言。本文从电视语言的修辞、文字规范、思?等几方面论述了电视语言运用上的相关问题。
[关键词]电视语言；修辞；文字规范：意象思?
[中图分类号]G220 [文献标识码]A
[文章编号]1007-4309(2010)08-0034-2
谈论电视语言首先必须明确什么是电视语言。电视语言是一种以声音和影像形式作用于观众视觉和听觉，利用光电或数字技术等高科技手段的多层次、多因素的艺术语言。电视语言的结构不同于文字语言。线性水平结构的文字语言只由文字这一种因素构成，结构简单；而电视语言则是一种多维多向的立体结构，是由多种艺术形式和多种技术手段共同构成的复杂结构。
电视语言由美术、解说、摄影、音乐、音响、同期声、字幕、文学、戏剧、采访、主持、特技以及录音等技术手段共同构成。还有一些更具体的构成因素，如灯光照明、播音技巧、切换剪辑、编辑合成、服装化妆等。这些因素在电视语言构成中不可缺少，但这些概念范畴并不属于同一个层面，在不同场合下使用的配置皆有不同。
这些构成因素中，每一种都是以其他相关手段的出现和存在作为前提和基础的。它们不是任意、无序地组合或配比，而是艺术、巧妙地协调配合。在电视语言的合作中，这些构成因素和表现手段各自承担不同的表现任务，是多声部的合唱或重奏，而不是简单地相加和拼凑。
电视语言的各种表现手段和构成因素在使用的时候，既相互配合，又相互制约。因此，电视中任何一种表现手段在节目中使用时，不是自己想怎么表现就怎么表现，想怎么处理就怎么处理的。它必须受到电视语言立体结构的限制和制约，受到外在语言环境的限制和制约，受到其他手段和因素的影响。这就决定了电视语言审美的独特性质。
一、电视语言的修辞之美
修辞是指调整和修饰，以更好地表情达意的一种语言技巧。电视是一种视听结合的艺术，有它独特的表达语言。它利用图画、音响，经过有目的的精选锤炼、结构组合来表达一定的思想情感。要淋漓尽致地表情达意，电视语言必须凝炼、清新、生动、准确，必须讲究修辞手法。电视主要是用镜头来说话，用镜头向观众传递信息、叙述故事、抒发感情。电视这一艺术特点，决定了电视语言修辞必然要融入到镜头语言之中。在电视镜头上，画面构图、景位变迁、场景转换、色调处理、灯光运用、服饰设计、音响模拟以及演员表演等，都能构成电视语言的表达方式，对这些表达方式恰当运用，巧妙处理，便能体现电视语言修辞的个性特色和艺术魅力。
比喻是常用的修辞手法。运用比喻能够把抽象的事物形象化，提高语言的表达效果。比喻也是电视屏幕上常用的修辞手法。
夸张是运用丰富的想象，在客观现实的基础上，有目地地渲染、扩大(或缩小)，突出客观事物的某个方面或某种主观心理的某一瞬间。电视语言也常常运用夸张修辞手法。由于可以运用各种技巧、特技，电视语言夸张起来就更为方便了。
反复是根据表达需要，有意重复同一个词语或句子，以达到突出某种感情、强调某个意思的目的的一种修辞手法。电视中运用反复，能起到强调主题、增添旋律美、加强节奏感的作用。因电视语言是一种镜头语言，是图画与音响结合的语言，所以在电视中运用反复修辞手法，有时是某一画面的反复重现，有时则是某一音响、乐曲或歌声的反复重现，例如，在电视连续剧《红楼梦》中，哀婉动人的主题音乐不断重现在观众耳边。观众在不知不觉中便被带入了贾府的荣衰、宝黛的情怨之中，始终有一种梦忧忧，情怨怨，荣衰情怨难了断之感。
电视语言修辞手法还有很多，诸如排此、对比、对偶、双关、铺陈等。这些手法只要运用恰当、贴切，就会收到预想的效果。
二、电视语言的文字规范之美
文字语言在电视文化的含量中占有相当大的比例，而电视节目的文化含量是电视节目品味的重要构成因素之一，所以要提高电视节目的品味就要重视电视语言。我们不难发现，电视迅猛发展，呈现出一派繁荣景象，但这繁荣背后存在着重“机头”轻“笔头”的倾向，导致格调不高、粗制滥造、庸俗低劣作品的大量出现。这直接影响了电视作品文化品位的提高。
语言具有民族性，各民族语言都有自己的特性和规律。语言的发声、文字组合、词语序列到语言环境中字词的使用等方面均有规范和具体的指向。汉语具有辞约义丰、言简意赅、视通万里、思接千载的特征。
我国目前的电视文字语言混乱，主要表现在以下几个方面：第一，在对电视是“俗文化”的理解上，许多电视人存在偏差，从而片面追求一种所谓的“大众化”或“土”。 他们在电视节目制作过程中，有意忽视汉语言的规范化，并为自己寻找一些冠冕堂皇的借口，如突出“口语化”、突出“地方特色”，第二，一些文艺作品浅薄庸俗，毫无内涵可言，其中往往出现大量的低俗台词。
“通俗化”和“大众化”并不意味着只是使用几句土话和方言。“通俗化”、“大众化”旨在通俗易懂、活泼生动、朴实亲切，而对“通俗化”和“大众化”的追求必须建立在语言规范的基础上。“大众化”不是不遵循语法、随意地堆砌语言；“通俗化”也不可以使语言走向粗俗和低劣，地方特色有其深厚的内蕴，不是几句土语俚语就能充分体现的。鲁迅先生曾说：“我是反对用太限于一处的方言的，只在一处活着的口语，倘不是不得已，也应该回避的。”老舍先生也说过：“贪用土语本为增加表现力，反而适得其反，别处的人不懂，还有什么表现力可言呢?”
三、电视语言思维之美
什么是电视语言思维?概而言之，就是立体的时空思维、形象思维、综合思维。上述三者结合在一起就是电视语言思维。所谓电视语言思维是一种多方面的思维集合体，是一种思维束、思维场。
在电视创作中，对创作主体而言，抽象思维主要表现为两种能力，一是“选材”能力，即在众多的题材中选择、比较，挑出有价值的题材；二是“提炼”和“组合”能力，即对采访摄取到的素材进行去粗取精去伪存真，提炼出有价值的事例，然后经过分解、组合，从而创作出体现认识目的的屏幕形象。意向思维是理性形象思维。所谓“意象”是指对同类事物一般特征的理性反应，具有典型性、普遍性和概括性。意象思维就像文学创作中的“意”，“意犹帅也，无帅之兵，谓之乌合”。在电视节目中采用意象思维能帮助电视节目由“反映”层次向“表现”层次提升，因为有“意”则一花一世界，一草一乾坤，无“意”则是镜头的简单堆砌。意象思维能使创作主体的创造思维和个人风格充分体现出来，就像厨师做“汤”，高明的厨师可以把一锅冷水变为一锅美味。现在电视节目创作中意象思维的表现可以借助现代高科技技术，其卓越的技术保障为意象思维的发挥在技术上铺平了道路，我们今天所面临的是“只有想不到，没有办不到”的事隋。
电视语言思维是一种既包含初级思维层次的感性形象思维，又包含理论思维层次的抽象思维的立体思维。电视语言思维富层次性和丰富?，这种特性要求电视人具有画面拍摄能力、文字表述能力、动画创意能力和综合表现能力，具有这些能力才可实现电视全方位反映现实生活、表现现实生活的独特功能。
四、电视语言的听觉视觉之美
电视艺术如同其他艺术一样，有自己独特的一种“语言”，有自己固有的信息传达方式。电视通过视觉信息、听觉信息和综合信息这三种方式将信息传达给观众，这类似于绘画的线条和色彩运用、小说的文字描述、音乐的旋律和节奏，以自己独特的语言作用于我们的视觉或听觉，用艺术的美感染我们。电视语言主要包括视觉信息、听觉信息和综合信息。视觉信息包括单一镜头、镜头与镜头相合、总体镜头；听觉信息包括音响、台词对白、音乐、插曲等；综合信息包括视、听的综合效果。
应当指出，电视语言不是“说”给观众听的，而是放映给观众看的。在观看一些优秀的中外影视作品时，观众无须借助语言便可以完全看得懂，而且不仅知道发生的事情，还感受得到剧中的气氛。
电视不同于作为造型艺术的绘画。绘画不表现时间过程而只是凝固一个瞬间；而电视在运动中把空间和时间展现出来，两者一静一动，给观众的视觉感受是完全不同的。
电视的视觉语言，在揭示人物思维过程时主要是依靠人物的行为动作。永远不要忘记电视面所能赋予观众的情绪感染力。
综上所述，电视的视觉语言和听觉语言都非常重要。有人曾以“此处无声胜有声”、“不着一字，尽得风流”来形容精彩的电视语言。因此，运用好电视语言，不仅会较好地刻画人物、烘托气氛、深化主题，同时还会有强烈的感染力，达到电视艺术的审美效果。