有些习以为常的事，也有不寻常之处。在“2011快女吧”和某些论坛的八卦板块里，关于 “快乐女声”大热选手苏妙玲（在8月20至8月26日的“快女”关注度排行榜上，她排第3位）的爆料帖层出不穷。这些帖子，从方方面面对她提出质疑，包括文身、吸烟照，以及过往情史等等。对经常关注“快女”（或者“超女”）、“快男”的八卦群众来说，这不算什么稀罕事，李宇春、张靓颖、尚雯婕都曾经遭遇这种八卦、爆料和传言，这已经成为“快女”、“快男”的一部分，是选手在成名前必须经历的一道坎。但你能否想象，金铁霖的学生会遭遇这种八卦？
选秀节目的不寻常之处，就在这里。
湖南卫视，提供的不是选秀节目，而是另一选择。在湖南卫视崛起之前，内地电视台的数量不少，但它们不过是央视之外的“另一个电视台”，而不是“另一选择”，它们的框架、秩序和央视没什么两样，区别只在于投入的多和少，规模的大和小。它们像俄罗斯套娃一样，可以一个套进一个，最后聚合成一个大人偶。
湖南卫视则奉献了另一选择，用“现实、表面、瞬间、感性、快乐、平等、简单、机械、重复、大众”取代了“深刻、精英、历史、永恒、优越、成熟、绝对、惟一”。就连红歌，他们也提供了另一种唱法。黄英唱的《映山红》，是庙堂之外的另一种声音、民歌被雅化之前的歌唱形态，让前后所有版本黯然失色，这个版本甚至受到华侨的欢迎――它把后来强加于民歌的那部分东西抖落干净了。而在唱《我们的生活充满阳光》的时候，黄英是这么出场的：她风情万种地走出来，斜着身子，一只胳膊架在乐手的肩膀上，摇摇晃晃地唱着“革命理想”。这首歌本来看似柔软，实则坚硬，黄英却把它彻底柔化了。
湖南卫视甚至提供了另一种人际关系模式。上周6进5的比赛，李斯丹妮出局，她的比赛经历中，引起最多争议的不是舞台表现，而是评委的苛刻点评。何炅后来发微博替她抱不平：“当着人家爸妈，没必要这么苛刻吧?”胡海泉也在微博中说：“同样是微博评审，差距咋那么大呢？那个拿丝袜往李斯丹妮身上泼冷水的微博评审，我严重鄙视你这种为博眼球不顾一切的行为!”对于另一位评委当众讥讽李斯丹妮该去伴舞，李斯丹妮事后的回应是：“没想到她那么说，心里很难受，后来我就很气愤，主要是她有贬低舞蹈演员，她不懂。”
不过，即便这样，我们还是可以想象，那个评委或许还会出现在评委席中，就像当初的柯以敏、杨二车娜姆引起争议后还能持续出现，就像曾轶可没被立即轰下台。这种继续出现，可以理解为商业需要，但这种关系里，有反省和直言，是近乎平等的而不是等级森严的，是可以犯错的而不是高度控制的，不是一旦失手就永世不得翻身的、稍有不慎就立刻销声匿迹的。湖南卫视成为央视之外的另一选择，就在于它展示了一种看起来较为松散的人际关系。尽管它也在陈楚生的解约问题上显得过于夸张，但它毕竟在团体操式的紧张、无瑕疵之外，给出了另一种可能，给出了一个俗世景象。
网络流传着一个关于湖南卫视遭受打压的帖子，说今年的“快女”为什么让人觉得少人关注，是因为上头要求不能对这个节目进行过度宣传。其实，广电或者央视，都应该感谢湖南卫视，它的存在，说明我们艰难地培养出了一个市民阶层，一种市民文化，他们渴望稳定惧怕动荡，有所得所以惧怕失去，他们的全部诉求只是“过日子”。广电对湖南卫视播出30集以上长电视剧的限制也因此显得不可思议，观看那种长电视剧，得有固定的住所和固定的观看时间，而那正是太平世界的最小条件。
湖南电视台，满足的正是这些最小条件，在多年森严肃杀之后，给出了一个俗世的选择。